Está muerto en su casa de Módena, tras una larga enfermedad, la soprano Mirella Freni. Él habría sido de 85 años el próximo 27 de febrero.
la Hermana de leche de Luciano Pavarotti, de la cual él era el amigo y compañero de la etapa especial, Mirella Freni (Módena, 27 de febrero de 1935), fue el más acérrimo intérprete de la gran escuela sopranile italiano tras Callas/Tebaldi.
un Niño prodigio para el pionero de las cámaras de la Rai, se recomienda en el estudio de canto por Beniamino Gigli, un debutante en el 3 de febrero de 1955, en el teatro Municipal de su ciudad (Micaela de Carmen de Bizet, uno de sus personajes, característica) ha cantado durante cincuenta años para el día, diciendo adiós a la etapa de la ópera Metropolitana de Nueva York, donde era asiduo y amado por décadas, con una extraordinaria Gala en 2005.
un Alumno de Luigi Bertazzoni, y Ettore Campogalliani, los maestros de la antigüedad, impecable, sin concesiones, de la escuela vocalistica, dirigida musicalmente por Leone Magiera (su primer marido), como cantante e intérprete no conseguimos nada mal; «y si eso es correcto, pensé, por un momento para volver». El segundo carácter de la vida, Mimi, lo hizo por primera vez en el Regio de Turín, en 1958. Ellos fueron seguidos por el debut en Glyndebourne en los roles de mozart de Susanna y Zerlina (Don Giovanni que he grabado en 1966 con Otto Klemperer), y en 1962, Nannetta en Falstaff, cantó por primera vez a gran Escala.
Cuando este ‘su’ teatro, dedicó una gran noche de homenaje en 2015, los aplausos que le dieron la bienvenida en la entrada a la escena, y demostró que todavía era considerada el hogar, y una reina. Admiración mezclada con gratitud por una carrera artística con la seriedad y consistencia firme. «Letra de» para la (auto -) definición – «una soprano con el color y la belleza de la voz, que es cantar bien sin fuerza; ellos siempre han sido honesto con mi voz» – ha puesto a disposición de la técnica y la inteligencia de un repertorio variado. Y después de una primera fase de exploración de los caracteres naturales, incluyendo Faust, Mireille y Roméo et Juliette Gound, se atrevió contra arditi (Elvira, en Ernani, Violetta en la Traviata, por ejemplo), pero, a continuación, dejar que se asienten, abandonarlos por completo, era mejor, o (en el caso de Tosca y Cio-Cio San) que se usan en el estudio de grabación. Mediante la imposición de la simplicidad, la empatía y el desarme de la no-diva y una profesionalidad sin compromiso: el cuidado, pero perspicaz en sus decisiones; sin concesiones, en primer lugar, con ella misma.
su musicalidad dúctil allá de la belleza, dar la vuelta y reconocible entre mil de la voz, ha hecho de la soprano de los grandes directores. Por Herbert von Karajan, con quien en la juventud puedo crear un Susurro idiomáticas (en la edición realizada en el año 1963 en la Scala con Franco Zeffirelli; juntos, incluso en el poco apreciado Traviata del año siguiente; y en la década de los Setenta, Desdémona, Elisabeth en Don carlos y Aida en el Festival de Salzburgo) de Giuseppe Sinopoli que lo quería en su radical de Puccini. Riccardo Muti (que con él, Elvira, en Puritani y Ernani, en uno de los ocho aperturas de la temporada en la Escala; todavía en Don Pasquale, y Leonora la Fuerza del destino) con Gianandrea Gavazzeni en los últimos años stuzzicò y forma la personalidad de un tragedienne en Adriana Lecouvrer, y especialmente de Fedora, su último papel en la Escala (14 de junio de 1996). Sin olvidar las reuniones de la histórico-giuseppe verdi, con Claudio Abbado (Amelia en Simon Boccanegra y Elisabetta, en el Requiem de verdi), Charles Kleiber (que mejora todavía, Desdémona ‘de’ herbert von Karajan), Riccardo Chailly (Matilde en Guillermo Tell) o Seiji Ozawa y Vladimir Delman Eugene Onegin por Tchajkovskij.
también se ve Favorecida por la proximidad de la gran bajo Nicolai Ghiaurov, su marido, desde la década de los Ochenta, Tatiana fue el más conmovedor y creíble de identificación en las grandes figuras del compositor ruso, de los cuales también cantó la reina de Picas y la Doncella de Orleans y Washington, dc, en 2005, fue la última ópera cantada en el teatro.
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Carlo Verdelli los SUSCRIPTORES DE la REPÚBLICA, © Reproducción reservados Hoy en la Receta, la decisión del bis, el premier Earl en el «Milleproroghe». A continuación, la confianza en las Habitaciones de la Prescripción, Manes: «así no evitar el riesgo de inconstitucionalidad» de la Prescripción, Italia, Viva ha decidido: él va a decir que sí en el aula. Pero hacer una ley firmada por Renzi Los valores morales que van a salvar la democracia en las Elecciones regionales en la región de Campania doble partido: Costa trampa De Luca, de La Liga sfratta Caldoro
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