Este es un fenómeno inquietante que intriga a los científicos. En algunos lienzos de Pierre Soulages, maestro del Outrenoir, han aparecido gotas de pintura. En la Universidad de Cergy, un restaurador y especialista en Soulages está preocupado. “Normalmente una pintura, cuando envejece, se agrieta y se vuelve cada vez más quebradiza. Y allí, es el fenómeno completamente opuesto el que tiene lugar ”, se pregunta Pauline Hélou de la Grandière con France Info.
«Es realmente pegajoso. Si miramos debajo de la lámpara UV, vemos un pequeño silbido. Vemos algo un poco más brillante y se forman pequeñas gotas. Y cuando están realmente formados, puede ser un flujo de varios centímetros de largo que sale de una distancia entre ejes”, observa el investigador.
Los lienzos en cuestión datan todos del mismo período: fueron pintados en París entre “diciembre de 1959 y marzo de 1960”. Un importante punto en común según la especialista. Por el momento, no se puede adelantar certeza, pero según Pauline Hélou de la Grandière, se podría culpar al proveedor de pintura, al igual que “la fuerte contaminación por sulfuros” en París.
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Un equipo, formado por investigadores del CNRS y del Instituto Óptico de Saint-Étienne, dirigido por el investigador, se moviliza para encontrar la solución a este misterio. Se explora cada vía: “también son pinturas que fueron exhibidas inmediatamente después de su creación, en exposiciones que a veces fueron muy lejos, por lo que inmediatamente fueron guardadas en cajas, puestas a oscuras y con variaciones de clima”.
Un total de diez obras se verían afectadas. “Lo que es muy extraño es que se trate de pinturas de otros artistas que crearon obras en París, en los mismos períodos”, explica Pauline Hélou de la Grandière.
Los científicos también están tratando de encontrar una solución para limitar el fenómeno o incluso prevenirlo. Por el momento, ninguna pista es concluyente. “Cada vez que encontramos una hipótesis, se debe verificar en los trabajos que tienen el mismo problema y sobre todo que no se verifique en los trabajos que no tienen problema”, explica el investigador.
Se prefieren dos pistas: el proveedor de pintura y las condiciones de secado. Pauline Hélou de la Grandière señaló que «este no es un problema que se encuentre entre los estadounidenses contemporáneos de Soulages, por ejemplo, excepto cuando vinieron a trabajar a París».
