Un maestro. Tal era Pierre Lacotte. Ni un gran bailarín, ni una estrella estratosférica. Sólo un maestro de baile. Originalmente, soñaba con ser coreógrafo. Por el camino se dio cuenta de que tenía que resucitar los grandes ballets perdidos de los coreógrafos del siglo XIX. Lacotte estaba compuesto por una mezcla muy particular de erudición, humor y exigencia. Su ojo se rizaba de placer cuando trabajaba con bailarines, ponía mil veces el trabajo de nuevo en el trabajo, y sabía desatar una verdadera bronca, muy negra y muy fea, en el momento oportuno.

Pero no tuvo igual a la hora de devolver a la vida estos grandes ballets. No para dar una relectura propia sino para mostrar su extraordinaria sutileza, perdida en los meandros del tiempo o destruida por el advenimiento de la era soviética, más heroica y menos delicada. En el Bolshoi de Moscú, donde la gente es enfática, fue considerado un dios por eso. En la Ópera de París, donde la gente es más mesurada, lo llamaban maestro.

Pierre Lacotte trabajó, trazando este camino personal. Su resurrección más emblemática es la de La Sylphide para su esposa Ghislaine Thesmar y Michael Denard. Pero también le debemos a Marco Spada, Paquita, La Hija del Faraón, La Hija del Danubio…

Aurélie Dupont le había permitido volver a conectar con la coreografía: en septiembre de 2021, firmó Le Rouge et Le Noir para el Ballet de la Ópera de París. Lo había diseñado e inventado todo, vestuario, decorados y danza, excepto el libreto de Stendahl. En esta obra final, que firmó a los 89 años, imprimió toda una vida de danza. La suya. Sus encuentros, sus entusiasmos, moldeados por su rigor, alimentados por su cultura enciclopédica y acrecentados por su interés por lo que se inventaba en el escenario, el vídeo, los efectos especiales… Este maestro de baile tenía la misma curiosidad devoradora que Petipa cuando firmó su grandes ballets exóticos para mostrar India o Egipto en un teatro, en una época en la que no existía el cine y el turismo.

“¡Ghislaine Thesmar sigue diciéndome que debo haber nacido en una canasta de disfraces!”, dijo, sobre la creación de Le Rouge et du Noir. Más prosaicamente, Pierre nació en Chatou el 4 de abril de 1932. Era un niño frágil que amaba la música y estaba inscrito en clases de baile, con la esperanza de que los ejercicios en la barra lo fortalecieran. Escuela de baile en 1942, primer bailarín en el 51. Lifar lo puso a trabajar. Creó Septuor para él con Claude Bessy.

En 1954, Lacotte compuso La Nuit est une Sorcière, una de sus primeras coreografías con la música de Sidney Bechet. Filmado por la televisión belga, fue un gran éxito. La coreografía lo llama. Dejó la Ópera de París, creó los Ballets de la Tour Eiffel, los disolvió y se erigió como coreógrafo independiente. En 1961, descubrió asombrado al mismo tiempo que París, sobre las tablas del Palais Garnier, bailando el 3er acto de La Bayadère, a un prodigio llamado Rudolf Nureyev. Lacotte, que le cuenta todos los bailes de occidente, seguramente contará mucho en la decisión de Nureyev. Estará en Le Bourget con él cuando elija la libertad.

Profesora, coreógrafa, directora de Jeunesses Musicales, Lacotte, invitada al jurado de un concurso, se fija en una joven rubia que baila con una espiritualidad que escuece hasta la médula. Su nombre es Ghislaine Thesmar. Para ella tuvo la idea de buscar La Sylphide, un ballet de Taglioni creado en 1832 para su hija Marie. Debe encontrar los pasos, la música, el vestuario, la forma en que las Sílfides vuelan por el aire, desaparecen, pasan por las chimeneas… El ballet se emite el 1 de enero de 1972 para la transición de la televisión al color. Todas las empresas lo piden, es un triunfo mundial. Pierre Lacotte ha encontrado su camino: devolverá a los ballets perdidos su poder fascinante, para que todas las compañías del mundo los quieran en su repertorio. Hoy, es este mago enamorado de su arte, que lloran.