El triunfo de la Escala, la última etapa (en italiano esta tarde al lago de Lugano), Riccardo Muti y la Sinfónica de Chicago. Triunfo a pesar de un público tan provinciales para hacer la ovación de pie, e inmediatamente después, dar la espalda a la fase para ganar el armario, no llamar Tonto al menos una vez más. Triunfo-escrito pero muy deseado. Desde el diseño, el primero de todos.
El maestro ha preferido llevar a Milán (como en Florencia), el programa es más idiomático: es ideal para la exhibición de las cualidades especiales de la Sinfónica de Chicago, y se puede definir su antigua pasión por algunas de las obras maestras del siglo Xx, tales como la Symphonie Mathis der Maler de Hindemith y la Tercera Sinfonía de Prokofiev. Los resultados que parecen haber sido escritas en la medida (en realidad una parte de la música de Prokofiev, creado para la ópera de el Ángel de fuego, donde la sinfonía resuena, explícitamente, tuvo la primera lectura de Chicago) de un buque de guerra, la orquesta ha hecho de el brillo y el polaco colectiva de una firma que es difícil de imitar.
El maestro habría sido fácilmente capaz de activar el piloto automático, y se limita a vigilar la evolución perfecta ejecutivo de la pintoresca ciudad de arcaísmos de Hindemith y de los colores, la música y caliente (en el cantabile, en la brutalidad de la armónica e instrumental, y en la barbarie del ritmo) de la magnífica y teatralissima sinfonía de Prokofiev. Pero Tonto, él quería dar a entender en esto de la música lingüísticamente un poco anacrónico (en comparación con los años de composición, el entorno del que deriva, y la evolución del carácter de sus respectivos autores), la convicción personal.
Ligada a su forma de buscar y encontrar la «forma» en la música y el aumento de la distensión de la articulación de la vocación cantabile, la seducción natural de los colores. Si en la obertura de el Holandés Errante de wagner, quien abrió el programa dominado por una sensación de pánico y rapsódicos, en la Symphonie spadroneggiava el contraste entre el lirismo calibrado (inolvidable el legato de las cadenas en el inicio de la «Versuchung des heiligen Antonius» de los Matis de Maler), revestimiento de color ámbar y la claridad en la evaluación de las bolas se utiliza aquí es el trastorno obsesivo como una respuesta.
soltar las riendas en el Tercer prokofieviana pero sin desplazamiento paraespressionista; si «la normalización de la sincronía» en la forma en que la trama de la horizontal y la coherencia de la narrativa como dictada por el gesto de la sinfónica de independiente y tradicional, no de la admirable tadsebao «civilizada» por el Ángel de fuego a tomar el interés, el corazón y la cabeza de quienes los escuchaban. Poniendo fuera de programa el Intermedio de Fedora por Giordano, que se presenta como la trama de un homenaje a la italiana, de milán (la ópera se estrenó en el Teatro Lírico Internazionale) y los dos profesores amado, Antonino Votto, y Gianandrea Gavazzeni, otro ejemplo de la música que no pasa por el registro y estilística, y que en el tiempo de expansión de la ejecutiva sonaba desesperadamente afectuoso, casi nostálgico.
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Carlo Verdelli los SUSCRIPTORES DE la REPÚBLICA, © Reproducción reservados Hoy en el M5s, el Movimiento en la unión de la región de Emilia. Pero el Conde y los ministros juran la Dp Maio hojas, el Movimiento Cinco Estrellas en desorden. «El enemigo está dentro de nosotros». Almacenado a la De juan el Bautista La parábola de Di Maio, de los picos de 30 por ciento para el cordero del sacrificio, de La suerte pasa de la política de Bolonia pavimentado
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