Después de 14 bateristas e innumerables escapadas de su pandero que desafía a la muerte, Johnny Maldoror, es oficial: las personas que amamantan no se pueden matar. El grupo cuenta sus 25 años a bordo del divertido funicular del metro de Montreal.
Como muchas grandes historias, ésta comienza con la imagen de un joven que intenta curar su corazón con los medios disponibles. En los albores del nuevo milenio, Luc Brien acepta a regañadientes la existencia de un amante solitario.
“Después de una ruptura, comencé a escuchar mucho garage rock de los sesenta en francés y luego escribí tranquilamente en ese estilo”, recordó recientemente en la terraza del Esco, esta repleto cueva de roca en la rue Saint-Denis, el Cavern Club des Amamantadores. “La letra me vino inmediatamente porque en esta música hay muchos negocios de cornudos y tipos pobres que reciben palizas allí. »
Dos espléndidos ostrogodos en abundancia, el bajista Jocelyn Gagné, conocido como Joe, y el pequeño Martin Dubreuil, vivían entonces en el mismo edificio que Brien, en la esquina de Chateaubriand y Duluth. “Era la época en la que se podía comprar un ocho y medio por 1.000 dólares”, dice el hombre que desde entonces se ha hecho conocido como uno de los actores más intensos de su generación.
Ayudarán a su camarada a despertar de su letargo, mientras él ya había comenzado a sublimar su bazo en un rock’n’roll para chicos de pelo largo y chicas en minifalda, discípulos de Baudelaire y adoradores de Françoise Hardy.
« On rêvait d’un projet de band et j’avais déjà imaginé le personnage que j’allais devenir avant même de savoir de quel instrument je jouerais », raconte Dubreuil qui tentera bien sa chance à la batterie, mais qui peinait à tenir le el ritmo.
Durante la audición del hombre que se convertiría en el primer guitarrista del grupo, Sunny Duval, el niño torpe cogió una pandereta. Brien: “Tenemos la grabación del ensayo y podemos escuchar claramente a Joe decirle a Martin: “¡Sí, parece que encontraste tu instrumento, mi Johnny!” »
“Para mí, Les Breastfeeders es la cúspide del garage francófono de Montreal. Había otras bandas del género, pero era la que tenía más personalidad, la más incisiva», observa Max Hébert, el 14.º (!) baterista del grupo, reclutado por primera vez para «aparecer en un grupo musical». video.
“Si actúo en The Breastfeeders es por mi apariencia”, añade, provocando risas entre sus compañeros, aunque nadie niega que es la pura verdad. Las otras dos incorporaciones más recientes al cartel, el guitarrista David Deïas y la cantante Karine Roxane Isabel, también cuentan con el vestuario adecuado para el puesto.
Pero si The Breastfeeders, tan interesados en verse bien como ellos, siempre han sabido ahuyentar los olores nocivos de esta desagradable enfermedad llamada retro, es en gran parte gracias a sus letras generosas con desvaríos hilarantes y en fórmulas maravillosamente encontradas, con una finura de espíritu que nada tiene que ver con el yéyé ni con el rock Budweiser.
“Sufrí mucha soledad en la escuela secundaria y fue entonces cuando comencé a jugar con las palabras, a escribir frases que me enseñaron sobre mí mismo”, confiesa Luc Brien, un lector con una cultura palpable, que coautor de la mayoría de las letras de la banda. con su amigo Dubreuil, cuyo seudónimo, Johnny Maldoror, es un préstamo de la obra legendaria de Lautréamont (Les chants de Maldoror, escrita en el siglo XIX), el libro de cabecera de los surrealistas.
La fama escénica de los Breastfeeders, aunque sea un esfuerzo grupal, es, por supuesto, atribuible en gran medida a las travesuras imprudentes de Johnny Maldoror quien, en 25 años de kohl bajo los ojos y escupiendo al aire, nunca ha dejado de arriesgar su integridad física, para manejar mal su pandereta y encarnar hasta la médula la idea de que el ridículo no mata.
¿Su peor escapada? «¡Oh chico! “, exclama el hombre al que todos en el metro de Montreal llaman “Joe des Breast”. Alrededor de la mesa, las sugerencias fluyen: el momento en que Johnny se mostró el mal olor en el centro de atención de la fiesta nacional de Quebec, el momento en el Café Campus, donde lanzó un cántaro que golpeó a una joven cuyo padre tenía mucha influencia en la industria del entretenimiento. O aquella vez, en Lafayette, en la que un director de escena le hizo saber que no dudaría en utilizar su escopeta si volvía a subir por las columnas a cada lado del escenario.
La agitación escénica de Johnny Maldoror le debe mucho a Axl Rose, a Dubreuil un fan de toda la vida de Guns N’Roses, a la desesperación de sus colegas demasiado geniales para eso, y a GG Allin, ese anticristo del punk de los 80, además de incluir al bibitte inventada por Dubreuil es un personaje de películas infantiles.
También hay un poco del padre de Dubreuil en Maldoror, aunque él no era consciente de ello cuando dio a luz a su alter ego. “No fui criado por mi padre, lo conocí tarde y cuando finalmente lo conocí, supe que había tocado en una banda, Les Chantels”, dice repentinamente conmovido sobre el fallecido Albert Ramaglia.
“Y su instrumento favorito era el pandero. Era el único instrumento que conservaba y me lo dejó a mí. » Escucharemos la pandereta en cuestión por primera vez en otoño, en el cuarto álbum de los Breastfeeders, otra prueba de que aunque la vida es mortal, cariño, el rock’n’roll es eterno.
