Lanzado con el proyecto de presentar al público las 200 cantatas completas de Bach, a razón de una por mes aproximadamente, el Ensemble barroco de Toulouse ofrecerá el domingo la número 100, 17 años después del inicio de esta aventura de toda la vida.
“Sin duda, desde el principio surgió la idea un tanto estúpida de un desafío que nos obligaría a lo largo de los años, de una fidelidad de los músicos pero también del público”, recuerda con picardía Michel Brun, el fundador de el Conjunto Barroco e impulsor del proyecto Cantatas sans filet. “Y se hizo realidad”, se regocija.
Desde entonces, el conjunto interpreta las cantatas de forma voluntaria y gratuita un domingo por la tarde aproximadamente al mes, fuera de las vacaciones escolares, ritual que sólo se ha visto interrumpido por la pandemia de Covid. Y a este desafío de largo plazo se le suma otra particularidad: estos recitales invitan al público a participar.
El nombre Cantate sans filet se explica por el hecho de que sólo se ensaya en público una hora y media antes de ser interpretada, que es explicada por Michel Brun y que el público está invitado a cantar el coral final de cada una.
Se trata así de evocar las condiciones de la época de Johann Sebastian Bach, cuando este último, maestro de capilla en Leipzig (este de Alemania), tenía que componer urgentemente y hacer que sus músicos aprendieran estas obras que acompañaban cada liturgia dominical. “Estas cantatas son obras maestras, pero en cierto modo obras maestras secretas”, especifica Michel Brun. Sólo 200 de los 300 que compuso Bach entre 1723 y 1750 han sobrevivido a los siglos hasta nuestros días.
Para la violinista Véronique Delmas, que participó en la primera de las cantatas y tocó la mayoría de ellas, Bach “reúne a las personas en torno a algo que nos supera aunque no seamos creyentes”. «Hay una espiritualidad en su música que une a la gente y cuando todo el público canta el coral al final, sigue siendo mágico», dijo a la AFP.
Para cada cantata, varios cientos de personas llenan la iglesia de Saint-Exupère, un edificio barroco en el centro de la ciudad. Y esto es lo que entusiasma al flautista Frédéric Naël, reciente director del conservatorio del Tarn que se sumó hace unos meses a la aventura de, sobre todo, democratizar el acceso a la música clásica. En el público barroco habitual hay una “clasificación por edad y categoría social”, lamenta, mientras que en las cantatas “no existe tal filtro”.
“Es muy variado”, añade su compañero Laurence Martinaud, primer violín. Cada vez que hay gente parada atrás, nos decimos: ¡funciona! Esta música es accesible para todos.
En 17 años, ha habido momentos muy fuertes: la primera, la cantata 72, interpretada dos veces el mismo día debido al exceso de aglomeración, o 147 de los cuales el coral Jesús, que queda mi alegría es el más conocido de todos. “Ese día, 1.300 personas asistieron a la cantata” en la catedral de Saint-Étienne de Toulouse, cuenta Michel Brun. “Y cuando me di vuelta para hacer cantar al público, sentí como si estuviera recibiendo una gran bofetada de la música, me conmovió hasta las lágrimas”.
Episodios más duros también casi interrumpieron el proyecto, como la muerte en 2013 de Laurent Pellerin, concertino del Ensemble, primer violín de la Orquesta del Capitolio, marido de la señora Delmas y co-iniciador de las cantatas con el señor Brun. Este último también casi se detuvo el año pasado, al considerar que la reducción de las subvenciones del Ensemble era incompatible con el cumplimiento de su misión.
Pero a sus 67 años, finalmente tomará el testigo de la interpretación número 100 de las cantatas del domingo, la n° 100, interpretada excepcionalmente en la Halle aux Grains (2.200 asientos), sede habitual de la Orquesta del Capitole. Mientras esperamos el número 200…
