Hace desde mi primer libro, estoy bien, no os preocupéis, que no he jugado con este efecto de suspenso. Al comienzo del libro, hay una mujer del pueblo que es encontrada muerta. Todo el mundo la conoce, todo el mundo está devastado y, al mismo tiempo, todos los hombres del lugar pueden sospechar de alguna manera. Hay un lado de la novela policíaca, como dicen los estadounidenses: ¿quién lo hizo? Muy rápidamente, las sospechas recaen sobre Antoine, que es el hilo conductor del libro. A priori, aunque siempre hay dudas, el lector tiene más bien la idea de que se trata de un culpable demasiado ideal para ser honesto. Y una de las fuerzas impulsoras del libro es cómo abordará todo eso. Después, realmente creo en algo: lo he experimentado, he escrito 15 novelas, he escrito películas, etc. – es que construimos personajes, los sumergimos en una trama particular, y en un momento dado, tienen su propia fatalidad. Y me inclinaría a decir que no elijo; hay algo de fatalidad, de destino. Y es más, más allá del aspecto de novela negra, este libro realmente juega con la idea de tragedia casi en el sentido primario del término.
Era esencial, pero no lo encontré de inmediato. Lo que quería era efectivamente a puerta cerrada, pero un lugar turístico donde casi no hubiera turistas y donde, por tanto, nos encontráramos en una especie de espacio privado. Al principio escribí esto en Bretaña, como hago a menudo, pero rápidamente me di cuenta de que la cuestión del mar abierto era complicada; Necesitaba fijar aún más a mis personajes [risas]. Ya tenía la trama, el viaje del libro y su inicio, luego me invitaron a un festival literario a orillas del lago de Annecy, en Talloires, un pueblecito muy chic y bonito. Y ahí fue obvio: sabía dónde iba a ubicar mi trama.
Existe una conexión real entre los dos libros. En primer lugar, Below the Roses está muy trabajado por parte del teatro. Y también lo llevé más lejos en este libro, particularmente con los monólogos frente a la cámara, por así decirlo, interrogatorios que se parecen a pequeños monólogos de teatro.
El otro vínculo con Dessous les roses es el modelo de familia con el que trabajo: estamos en una familia muy clásica –tres hijos, dos padres–, un modelo un tanto dominante, diríamos, y por tanto, en sí mismo, muy representativo de algo ultramoderno. Estructuras familiares patriarcales. Y me interesa porque es el laboratorio de una sociedad muy marcada por la cuestión del patriarcado. Es una metáfora de la sociedad en su conjunto.
Trabajé en el tema de los refugiados, el aumento del voto popular de los partidos populistas y de extrema derecha, los secuestros entre Francia y Japón… En un momento dado, la vida significa que, de repente, algo me golpea de alguna manera con más fuerza. El movimiento
