Los profesionales de la televisión y el cine ya no pueden alquilar sus equipos directamente a los productores que hacen negocios con Bell o Quebecor, lo que supone un obstáculo para su remuneración anual y su ejercicio profesional, denuncian una decena de actores del sector en una entrevista con La Presse.
Es habitual que los profesionales de la pequeña y gran pantalla alquilen su propio equipo durante el rodaje. Este es a menudo el caso de electricistas y tramoyistas, ingenieros de iluminación, montadores e incluso directores de fotografía, que trabajan especialmente con sus propias cámaras.
Ser propietario de un “camión”, en la jerga de la televisión y el cine, permite a los autónomos recuperar gastos importantes y ganarse la vida con su profesión. «Se trata de ingresos, pero también hay un aspecto creativo», dice el chef electrónico Jaden Scholes. “Cuando trabajamos con nuestras herramientas, somos mejores, somos más eficientes. »
A él y a su socio comercial se les ofrecieron contratos que no les permitían usar sus propias lámparas, sistemas de iluminación LED, generadores y otros elementos esenciales en el maletero de las “cosas eléctricas”. «Cada vez que nos negamos a embarcarnos en el proyecto, tenemos ese lujo en comparación con otros», afirma Scholes.
Las casas productoras también se benefician al dotarse de empresarios artesanales. “Para nosotros es muy ventajoso mejorar nuestros equipos y negociar directamente” con estas personas, explica un productor independiente. “Muy a menudo, cuando llevan su propio equipo, el equipo está más actualizado, es más adecuado. »
Un directeur de la photographie qui a requis l’anonymat – « si mon nom apparaît dans ton article, je vais être barré, je ne travaillerai plus » – explique qu’un producteur lui a récemment fait savoir que ses équipes techniques devaient laisser leur matériel En casa.
Más tarde, el director de fotografía recibió una llamada del director: “No le gustó el ambiente y terminé perdiendo el trabajo [el contrato]. »
Otro director de fotografía describe una situación similar en Bell Media. Un cliente le advirtió recientemente que sus cámaras y accesorios de filmación no se podían utilizar. Tuvo que llegar a un acuerdo directamente con un responsable de cuentas de Grandé para poder transportar su propio material. La contraparte ? Entrega la mitad de tus ingresos por alquiler.
Tanto MELS como Grandé y los estudios más pequeños ofrecen un sistema de depósito, que permite a los propietarios de equipos utilizar sus servicios de almacenamiento, su mostrador de alquiler y sus clientes a cambio de una comisión (también llamada “descuento”). «Es un sistema con el que me siento cómodo», dice una de nuestras fuentes. La mayoría de las empresas también tienen acuerdos de subarrendamiento, que permiten una mayor flexibilidad según las necesidades.
Sin embargo, en su caso concreto, el material que nunca pasaría por Grandé Studios estaba sujeto a un “descuento” simplemente porque el proyecto estaba firmado por Bell, explica el director de fotografía. “Es para un contrato 100% exterior. Mi equipo todavía está conmigo, pero si no acepto sus términos [entregar el 50% de los ingresos del alquiler], simplemente no podré usarlo. »
“¡Esto significa que la producción podría pagar la mitad del precio directamente al DOP! », afirma indignado un responsable de un sector independiente, que subraya que los proyectos televisivos y cinematográficos son financiados en gran medida por los contribuyentes.
El alquiler de equipos para determinados proyectos de la productora Sphère, de la que Bell Media es copropietaria, debe realizarse a través de Grandé, pudimos confirmar en intercambios de correo electrónico.
«Los productores no tienen ninguna obligación contractual de contratar los servicios de Grandé Studios», dice por correo electrónico Veronica Sylvestre, gerente senior de comunicaciones y relaciones públicas de Bell Media. “Les pusimos en contacto con el equipo de Grandé para ver si pueden ofrecer sus servicios a precios competitivos. »
Otro ejemplo de TVA: durante el rodaje del reality show Nouvelle chance pour l’amour, producido por Déferlantes – de la que Quebecor es accionista minoritario – “los camarógrafos que trabajaban en esta producción no pudieron ofrecer sus equipos a pesar de que existían posibilidades Las tarifas de alquiler serán mejores y el equipamiento será más completo”, afirma un tercer director de fotografía.
Para los autónomos, estas exigencias de los gigantes suponen una pérdida de clientes, mientras que “la televisión es una industria de alquiler de equipos, no tanto de salarios”, señala.
Vincent Bourassa escucha regularmente quejas como ésta. “Hay una tendencia fuerte”, afirma el director de una cooperativa que permite a unos cincuenta técnicos agrupar sus equipos y alquilarlos.
“Nunca son amenazas claras, sino inducidas”, afirma. “Si traes tu equipo, se sabrá y corres el riesgo de que te prohíban el acceso. Lo que más me molesta es cuando está en juego dinero público, cuando las producciones subvencionadas de TVA tienen que ir a MELS. A menudo, en sus acuerdos está escrito que el estudio debe respetar los precios del mercado. Pero al mismo tiempo, si la producción se ve obligada a ir a MELS, no compra y realmente no tiene acceso al precio de mercado. Cuesta tanto y listo. El dinero se queda en Quebecor y son los contribuyentes quienes acaban pagando. »
Las empresas de montaje que alquilan equipos de elevación a producciones extranjeras también deben pagar una “comisión” a MELS o Grandé si alguno de los estudios está involucrado, según documentos a los que tuvo acceso La Presse. Este requisito también se aplica a las filmaciones en exteriores.
MELS y Quebecor no respondieron a nuestras solicitudes de entrevista al momento de publicar este informe.
