El rap y el R’n’B nunca han recibido tantas nominaciones importantes en las Victoires de la Musique, pero ¿para qué veredicto? La ceremonia del viernes pone a prueba estos géneros hasta ahora a menudo desairados. Gazo en la categoría de artista masculino del año, Aya Nakamura como artista femenina, Josman por álbum, Meryl por revelación femenina y revelación escénica, Yamê por revelación masculina, Damso y Bigflo.
La ceremonia ha sido acusada desde hace años de desprecio por la música favorita del público joven y de falta de representatividad. Artista convencional, Orelsan, 12 veces ganador en la historia, es sólo el árbol que esconde el bosque. Esta vez, desde las influencias dancehall y caribeñas de Meryl -cuyos streams se han más que duplicado desde su nombramiento- hasta el taladro, este estilo oscuro, de Gazo -casi 9 millones de oyentes mensuales en Spotify-, las diferentes tendencias del rap se ponen en el centro de atención.
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Si bien el género domina las plataformas de streaming -con un 43,6% de las escuchas del top 500 francés en la plataforma sueca número 1 en el mercado mundial- y las ventas de álbumes en Francia, lucha por establecerse en este gran trofeo musical. Una situación que alimentó la ira y las letras de artistas, como Damso que cantó: “No te amo como las Victoires de la Musique”.
Inicialmente nominado en la categoría de “canción original”, el rapero SDM, que ya había denunciado la falta de respeto a la ceremonia, fue descalificado por negarse a cantar en directo su título German Bolide el viernes. El año pasado, el artista de Altos del Sena, en la región parisina, criticó duramente la coronación del cantante Pierre de Maere, quien consideraba que merecía menos que Tiakola el título de “revelación masculina”.
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¿Cómo podemos explicar el aumento de nominaciones en 2024? Vincent Frèrebeau, nuevo presidente de Victoires, explica a la AFP que tomó conciencia de «cosas que no estaban bien». La creación el año pasado de Les Flammes, una ceremonia dedicada al rap y sus tendencias, también «conmovió un poco la industria y, este año, los nominados a las Victoires son mucho más representativos de lo que funciona en Francia», analiza para la AFP Nicolas du Roy. , director editorial de Spotify Francia. ¿Un paso hacia el fin de un “boicot” denunciado por la comunidad del rap? Franglish, entrevistado por la AFP, así lo espera. “Después de un tiempo ya no lo podemos negar, el rap está realmente presente en todas partes. Así que hay que jugar”, afirma el rapero con miles de millones de reproducciones. “Aunque no hay que borrar todo el pasado”, reconoce Vincent Frèrebeau, la ceremonia adolece “de un historial excluyente para ciertos estilos”.
Este año, el proceso de nominación ha cambiado y está “menos sesgado” por parte de las discográficas y los productores, añade Nicolas du Roy. El rap y el R’n’B se ahogaron con demasiada frecuencia en la «música urbana», hasta la desaparición de este sello. Algunas ediciones siguieron siendo famosas por grandes malentendidos: en 1999, el grupo de Manau, con influencias celtas, se apoderó del monumento NTM.
Tímidamente abierto al público joven, el premio al álbum más reproducido se creó en los últimos años. Este trofeo menor, ligado a datos estadísticos y no a una elección fuerte del jurado, fue un magro premio de consolación para Aya Nakamura, SCH o Ninho.
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Ya desaparecido, este premio presentaba al público del rap como una “masa”, “allí para consumir sólo de forma animal”, abordó la periodista de rap Sandra Gomes en 2023 en el programa de Apple Music “Le Code Review”. “Es negar los matices, el hecho de que un rapero es un artista, un músico como cualquier otro”. ¿Qué pasará el viernes?
