Una cosa que no se puede negar: Alexis Michalik es un gran profesional. Es el Ragueneau del panorama teatral, sabe hacer patés y deliciosas tartas a medida. Entrégale cualquier tema, él lo convertirá en un triunfo para ti. Este chico tiene un don y haga lo que haga en el escenario, tendrá la reverencia de los espectadores a quienes tiene en alta estima. No le importan, los acaricia con la veta. Después de Intra muros (sobre el mundo carcelario), Una historia de amor (comedia sentimental y social) y Edmond (el grandioso make-off de Cyrano), llega Passeport, sobre el destino de los inmigrantes en la “jungla” de Calais.
Más que arte, esta última muestra, presentada en el Théâtre de la Renaissance, en París, es una pintura seductora de un drama humanitario que no merece ni alardes ni desprecio. Pocas cosas encontraremos aquí que no se puedan ver sin placer. Alexis Michalik tiene una cualidad destacable: sentido del ritmo. Sabe que es muy descortés aburrir al público. Sus piezas están extremadamente bien engrasadas. Debajo del capó se puede oír el ronroneo de un motor de Fórmula 1. Un auténtico reloj. Podemos ver a grandes rasgos cómo funciona este talentoso mecánico.
Un sujeto que se impone por su resultado. El giro final, como dicen, es imprescindible antes de lanzarse a escribir. Esta inversión, en Passeport, es totalmente exitosa. Sería cruel revelarte esto. Pero, ¿una pieza se mantiene en pie cuando cae, por muy bien diseñada que esté? Entre el principio y el final, el espectador no mirará su reloj. No se dejará llevar por la trama sino por una especie de fascinación cansada, un poco como esas novelas completamente idiotas pero bien elaboradas que los editores llaman “pasapáginas”; El tipo de libros que te hacen perder una estación de metro. Alexis Michalik también está presente: ¡perdón, perdón por estos anglicismos! -, el “ sentirse bien”. Esta es una comedia que no es realmente satírica.
Resumamos la historia: Issa (Jean-Louis Garçon), un joven eritreo dado por muerto en la «jungla» de Calais tras una paliza, ha perdido la memoria. Sólo su pasaporte da fe de su identidad. Luego comienza una larga carrera de obstáculos plagada de obstáculos para obtener un permiso de residencia, rodeado de dos compañeros de desgracia, el tamil Arun (Kevin Razy) y el sirio Ali (Fayçal Safi). Al mismo tiempo, aquí está Lucas Lefèvre. Nació en Mayotte. Es negro. Michel y Christine (Patrick Blandin e Ysmahane Yaqini), sus padres adoptivos, son franceses que viven en Calais. Lucas es un buen chico; el es un policia. Él también, como Issa, busca su identidad y sólo piensa en una cosa: ir algún día a Mayotte para encontrarse con su madre biológica.
Sobre estos dos destinos, Alexis Michalik teje su colorido tapiz sin parar. Seguimos a Issa al hospital, a las cocinas de un restaurante, bajo una tienda de campaña o en un contenedor en la “jungla” de Calais, bajo los puentes de París, en el centro de acogida temporal, en la Oficina francesa de protección de los refugiados y apátridas o en una biblioteca donde conoce a Yasmine; también seguimos a Lucas hasta sus padres, en su vehículo de servicio, etc.
Las decoraciones son básicas. El director Michalik no se preocupa por nada superfluo. Él va al grano. Un lado café-teatro. Un desastre feliz. Las diapositivas proyectadas nos sitúan en las urgencias de un hospital, en un camión, en un restaurante e incluso en una playa. Todo funciona, todo funciona como un reloj y cuando el tema se atasca, el autor Michalik se saca del sombrero uno o dos chistes oportunos que hacen reír a la sala, una sala que controla como un maestro de relojes.
En mitad de la obra, una escena rompe la rutina de la historia. Es una cena en casa de los padres de Lucas. Este último les presenta a su novia, Jeanne (Manda Touré), a quien conoció durante una cita rápida. Jeanne es una joven periodista de origen maliense nacida en Toulouse. Entre ella y Michel, el padre de Lucas, la velada rápidamente se convierte en un lío por el tema de la inmigración. Pero estemos tranquilos, pronto nos daremos cuenta de que Michel, un poco racista, no es un mal tipo. Passeport es un concentrado de buenos sentimientos donde todos son bellos, todos son amables. Las siete actrices tienen una fuerza cómica innegable. La brigada Michalik, el príncipe del entretenimiento, corre a toda velocidad. El autor de Edmond tiene vocación de director de compañía y no tenemos dudas sobre el éxito futuro de este Pasaporte, que sin embargo no es una obra de gran éxito. Contiene torpeza y una ingenuidad desgarradora. Pero lo principal, para un público preestablecido, está ahí: una energía loca.
“Pasaporte”, en el Théâtre de la Renaissance (París 10), hasta el 30 de junio. Semejante. : 01 42 08 18 50.
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