De nuestro reportero en Reims,
Doble golpe para Limbo en el polar de Reims. El jurado presidido por el director de Novembre Cédric Jimenez le otorgó el Gran Premio. El jurado de la crítica también lo premió. Prueba de que los que hacen las películas y los que las evalúan a veces miran el cine con los mismos ojos. En este caso, ojos inyectados en sangre. Prueba sobre todo de que la película de Soi Cheang mató a la competencia con gran maestría.
Pensamos que el thriller de Hong Kong estaba muerto y enterrado por la crisis económica de 2008. El cadáver todavía se mueve. Si John Woo, Johnny To y otros Tsui Hark ya no tienen la ventaja, el género todavía tiene hermosos restos. Soi Cheang no es una perdiz del año.
Limbo es su decimosexto largometraje. Pone en escena un dúo de policías como ya hemos visto por todas partes. Will Ren, el joven novato con aspecto de buen comerciante, se une a Cham Lau, un veterano maltratado desde el accidente que dejó a su esposa en coma en el hospital. El responsable, Wong To, un solitario y salvaje ladrón de coches, sale de la cárcel justo cuando un asesino en serie viola y asesina a mujeres, tras haberles cortado las manos. Cham Lau obliga a Wong To a ayudarlos a localizar al asesino en serie fetichista en los barrios marginales de Hong Kong. La ciudad parece un vertedero a cielo abierto, poblado por traficantes, drogadictos y delincuentes.
Cheang filmó su película en color pero la convirtió a blanco y negro. El resultado es una pesadilla como no hemos visto en ninguna parte. Secuencias muy coreográficas pero mucho más brutales que los ballets de tiroteos de las joyas del género. ¡El final, bajo una lluvia torrencial, casi haría que Seven pareciera una película para sentirse bien!
Antes de su selección en Reims Polar, Limbo tuvo que aterrizar directamente en una plataforma VOD. El Grand Prix convenció a la distribuidora Kinovista para estrenarla en los cines este verano. Gloria al festival y al jurado.
Es diferente con About Kim Sohee, ya advertida al final de la Semana de la Crítica de Cannes. La película de la surcoreana July Jung, lucida por la estrella Doona Bae, está en los cines desde el pasado miércoles. Sin embargo, merece su Premio del Jurado, ya que impresiona con su maestría. Inspirada en una noticia, escenifica el horror económico y ultraliberal de la sociedad surcoreana a través del calvario de una estudiante de secundaria, becaria en una compañía telefónica. En cierto modo, otra película de asesinos en serie. Sobre Kim Sohee comparte su premio con Goliath, del kazajo Adikhan Yerzhanov, ya ganador del Gran Premio el año pasado con Assault, inédita en cines.
No lo hemos visto. Nada más que Al Entrar, también doblemente recompensado con el Premio de la Policía y el Premio del Público, prueba de que la policía y la población se pueden llevar bien. Si les damos crédito, entonces esta tercera edición de Reims Polar tiene todo de una excelente cosecha.
Propiedad, del brasileño Daniel Bandeira, también tuvo argumentos. Se imagina a una terrateniente refugiándose en su vehículo blindado cuando los trabajadores del campo se rebelan. Una sangrienta metáfora de un país azotado por una terrible violencia social. The Bone Breakers, de y con el italiano Vincenzo Pirotta, no es precisamente más alegre. En los suburbios de Palermo, mafiosos rompen voluntariamente piernas o brazos a pobres desgraciados para simular accidentes falsos y defraudar seguros. Una historia real y una ópera prima que confirma que el thriller tiene un futuro brillante por delante para contarle al mundo como va (mal).
