La Opéra Comique está más que nunca en su papel al resucitar Zémire y Azor de Grétry, comedia-ballet de 1771. Una época poco conocida, eslabón perdido entre el barroco y el clasicismo, no sin acentos ya prerrománticos: Mozart cumple 15 años . Es sobre todo una declaración de amor por la lengua francesa, y eso es lo que vamos a retener como prioridad de este delicioso estreno. Estamos esta vez en el corazón del proyecto artístico de Louis Langrée, director de la Salle Favart, que se ha propuesto explorar las raíces del arte de cantar en nuestra lengua. Porque Zémire et Azor, que no es otra cosa que la moralísima y edificante historia de La Bella y la Bestia, es también un libreto versificado de Marmontel, donde los cantantes deben pasar constantemente de lo dicho a lo cantado sin que sintamos una ruptura.
El trabajo realizado con el elenco es ejemplar desde este punto de vista, y solo se puede ver la huella del perfeccionismo de Louis Langrée, su ayudante Théotime Langlois de Swarte (¡hijo de William Christie!) y el director de orquesta que canta, Benoît Hartoin. En cuanto a la dirección de Langrée, no solo enfatiza la delicadeza y la elegancia de la escritura musical, sino que preserva constantemente el sutil equilibrio entre el canto y la declamación mientras da vida a este teatro en la música.
La orquesta resultante de la fusión entre Les Ambassadeurs y La Grande Écurie podría apretar los cerrojos de la precisión, pero sus sonidos son un escaparate para el conjunto.
El elenco esconde pepitas, empezando por Julie Roset, ya notada a principios de mes en la basílica de Saint-Denis en una bellísima versión de La creación de Haydn de Julien Chauvin. En el papel de Zémire, la joven soprano francesa de 26 años atrapa la luz con su canto tan natural como inteligente, ligero en los agudos, carnoso en los medios, con una vocalización ágil y un legato luminoso. La tecnología al servicio de la expresión: el futuro le pertenece. Incluso maquillado, reconoceríamos a Marc Mauillon por su singular timbre, salvo que la voz ha ganado en amplitud y profundidad, sin perder su llamativa dicción de cantor-actor, ideal para el papel del padre. Está flanqueado por un Sahy Ratia de mercurio, irresistible como ayuda de cámara de la comedia. Seremos más reservados con la actuación de Philippe Talbot: ¿será el (magnífico) traje de la Bestia diseñado por Hubert Barrère o la amplitud de este contrapapel lo que le incomoda?, no está en su mejor momento, hasta el punto de necesitar el apuntador al final de la actuación.
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Para resucitar esta obra cuya poesía oscila entre la nostalgia y la ligereza, Michel Fau apuesta por la magia ingenua del cuento de hadas y un Oriente visto a través de los cristales de la Francia de la Ilustración, más que por una dirección de actores convencional. Incluso su propia apariencia de hada vestida de negro es sorprendentemente sobria, como si no hubiera querido alterar el equilibrio general de este encantador espectáculo.
Opéra Comique hasta el 1 de julio. www.opera-comique.com/fr
