Dos mundos chocan este lunes por la tarde, cerca de la Plaza de la Concordia. De un lado, la gran pantalla y las animaciones del Rugby Village, la fanzone del Mundial instalada al pie del obelisco. Y por el otro, el gigantesco cubo blanco estampado Dior, plantado junto al gran estanque del jardín de las Tullerías. Los valores del óvalo afrontan la quintaesencia de la elegancia francesa. Sin embargo, entrar en Dior ese día es entrar en un tipo de lucha diferente. Un tumulto de unos pocos felices de todo tipo, celebridades, personas influyentes, fotógrafos de estilo urbano y aspirantes a elegantes decididos a hacerse notar. Sin olvidar a los curiosos atraídos por el bullicio.
En el interior, frente a una primera fila poblada de estrellas (la cantante de K-pop Jisoo y el pop flamenco Rosalía, la actriz de Hollywood Jennifer Lawrence, la francesa Camille Cottin y la chica nueva, Lola Tung, heroína de L’Été donde me volví bonita , el último fenómeno de Amazon Prime), las pantallas gigantes de Dior no proyectan planos a cámara lenta de Antoine Dupont, sino una videoinstalación llamada Not Her, encargada a la italiana Elena Bellantoni, que repite viejos (y no tan viejos) anuncios sexistas tachados. con lemas en letras de palo “Salva tu matrimonio, plancha bien”, “Mantenla tranquila, cómprale uno nuevo”. uno nuevo») o «No soy tu muñeca, no soy tu juego, llámame por mi nombre». Una decoración que contrasta con la colección primavera-verano 2024 de Maria Grazia Chiuri, directora artística de las colecciones femeninas de Dior, y sin duda la potencia.
El espectáculo comienza con un vestido de encaje chantilly cosido con volantes que parecen gotear sobre el cuerpo de una frágil bailarina con un moño y labios negros. Setenta y ocho siluetas se suceden, la mayoría negras; sólo una docena de looks blancos o beige “lavan” la vista. Los faldones de la chaqueta Bar, la columna vertebral de la casa, están raídos. La falda corola, imprescindible en su gramática, cortada a tijera y asimétrica. Un vestido que llega hasta media pantorrilla, una reinterpretación del modelo Abandon creado por Christian Dior en 1948, se despoja de su construcción para deslizarse sobre el hombro.
El diseñador parece tomar cada uno de los códigos del inventor del New Look para deconstruirlo, incluso desmantelarlo. “He investigado los estereotipos que acaban convenciéndonos de lo que somos como mujeres”, explica la romana, la víspera, en su despacho, rodeada de fotografías de Ingrid Bergman en Juana de Arco (1948). Simone Signoret en Las brujas de Salem (1957), de Maria Callas en Médéa, y contra todo pronóstico, de una tal Madame Delahaye, adivina de Christian Dior. A través de la publicidad, pero también de la moda, no estamos exentos de todos los reproches, la sociedad difunde imágenes artificiales de la feminidad. Miré la herencia de Dior, que, a su manera, transmite esta imagen escultórica de la mujer. Mi trabajo es transformar este patrimonio en una versión moderna. » Luego habla de esta famosa parisina, consolidada, según ella, con el tiempo en “una caricatura de postal”, de una mujer sólo sensual y atractiva. “Mientras que en los siglos XVIII y XIX, las parisinas eran mujeres artistas, actrices, bailarinas, costureras, sombrereras. En definitiva, mujeres independientes, inconformistas y libres. »
Para su versión de la parisina, lejos de Emily en París, “MGC” imagina trajes de Madame de punto afelpado, blazers de proporciones masculinas, camisas de hombre con cuello de ala, vestidos delantal estampados con una torre Eiffel borrosa. Imagen de la Dama de Hierro tomada por la fotógrafa alemana Brigitte Niedermair, cómplice de Maria Grazia desde hace mucho tiempo y autora de la última campaña publicitaria que se muestra en 4 x 3 en el metro y en las paradas de autobús. “Esta es la primera vez que tomo como motivo la obra de un artista. Lo que me interesó aquí fue la visión de Brigitte de un monumento que todo el mundo conoce. La visión de una mujer frente a esta famosa “gasa masculina”. »
Hablando de mujeres, ¿no se siente un poco sola (mujer al frente de las colecciones de una casa importante)? Precisamente ayer, concretamente en 2022, todavía había una diseñadora por cada dos diseñadores detrás de los desfiles de la Semana de la Moda. Tras la reciente salida de Sarah Burton de Alexander McQueen y Gabriela Hearst de Chloé, la situación se está deteriorando aún más. “Espero especialmente que Phoebe Philo regrese pronto al mercado”, medio bromea. Me encanta su ropa, compré muchas. Bromas aparte, no me siento sola en absoluto porque estoy rodeada de muchas mujeres artistas que trabajan para darles voz a las mujeres. Y luego está Virginie Viard en Chanel, por supuesto Madame Prada y Donatella Versace. Pero es cierto que también son mecenas de sus marcas. En la moda, como en todas las profesiones, a menudo sólo los hombres mandan… Solemos decir de un diseñador cuyas colecciones se venden bien que está en contacto con el espíritu de la época, mientras que cuando se trata de una mujer, la critican por ser comercial. »
