«Que quieres saber ? La primera línea de Anatomía de una caída la pronuncia Sandra Voyter, una conocida escritora alemana, entrevistada por un estudiante en su casa, un chalet aislado en la montaña, ligeramente intoxicado por las copas de vino. Su hijo de 11 años, con discapacidad visual, cuida al perro. Arriba, trabaja Samuel, su marido francés. O está fingiendo, subiendo el volumen de la música al máximo. Esta es una versión instrumental del título P.I.M.P. por el rapero 50 Cent. Probablemente sea una coincidencia, pero «proxeneta» significa proxeneta, en el sentido de proxeneta, en la jerga estadounidense.
Dos horas y media después, el espectador sabrá mucho sobre Sandra. Su vida privada, su trabajo, sus infidelidades, toda su ropa sucia o limpia, serán desempaquetadas en la plaza pública durante su juicio. Se la acusa de haber matado a su marido y haber encontrado su cráneo destrozado al pie de su chalet. ¿Suicidio u homicidio? El médico forense no excluye la intervención de un tercero.
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Pero dos horas y media después, la verdad se desvanece. Toda la verdad, nada más que la verdad, se escapa. Queda la sombra de una duda. Se lo debemos a la interpretación de Sandra Hüller, implacable, opaca, resistente a cualquier concesión. En cierto modo, lo opuesto a una Barbie. Se lo debemos sobre todo a la escritura y la puesta en escena de Justine Triet, que firmó junto a su compañero, el director Arthur Harari, un escenario rico en referencias sin dejarse nunca abrumar por ellas. Así, reconoceremos fácilmente la influencia de Suspicions, la serie documental de Jean-Xavier de Lestrade, así como de Autopsy of a Murder, de Otto Preminger.
Excepto que la acusada aquí es una mujer poderosa cuyo marido, según sabemos, era maestro y estaba deprimido. Le enseñó a su hijo en casa y al mismo tiempo intentaba escribir a pesar de su incapacidad para crear. Esta inversión de roles, por no decir deconstrucción, no es inocente. Puede parecer teórico, por el contrario, está maravillosamente encarnado: Saint Omer, de Alice Diop, otra película sobre una mujer acusada, se deleita con un distanciamiento frío y austero. Desde la entrevista periodística hasta el interrogatorio judicial, el discurso nunca es neutral en Anatomía de una caída. Establece un equilibrio de poder. Si a Triet le gusta tanto filmar los tribunales –viendo a Victoria con Virginie Efira vestida de abogada– es por su gusto por las justas oratorias, una forma que asume plenamente el significado de combate.
El guionista no hace la economía de una auténtica película de pleito. Con expertos en criminología y psiquiatras que se contradicen, escaramuzas entre un abogado defensor aparentemente frágil (Swann Arlaud) y un abogado general despiadado (Antoine Reinartz), Anatomía de una caída es la mejor película de procesos franceses desde L’Hermine, de Christian Vincent , con Fabrice Luchini como presidente del tribunal de lo penal preocupado por un amor secreto dentro del jurado.
Un único flashback llega a romper la cámara de la sala del tribunal. Una grabación sonora difundida como prueba queda plasmada en la imagen. Una violenta discusión entre Sandra y Samuel. No hablan el mismo idioma. El inglés, tercer idioma y terreno de negociación, no apacigua los ánimos. Se escupen en la cara su incomprensión y su resentimiento. El sexo, el éxito, la carga mental, la “economía” de la pareja, todo vale. Los celos de Samuel por Sandra, que lo eclipsa o aplasta, son evidentes. La escena, demente con una verdad cruel, hace pasar a Bergman por un corazón tierno.
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«‘No creo en la reciprocidad en la pareja’, decía Sandra al mando. Es ingenuo y deprimente. Triet muestra que, en la pareja como en otros lugares, la igualdad no se da, se toma. Además, la igualdad no existe. La vida en pareja es una democracia constantemente socavada por golpes de Estado. La anatomía de una caída es la disección con bisturí de la articulación con el niño. Daniel, con discapacidad visual desde un accidente, descubre la historia de sus padres durante el juicio. Lo interpreta Milo Machado Graner, impresionante a pesar de su corte en forma de cuenco. La verdadera súplica es a él a quien se la debemos. Esto no significa que la verdad salga de la boca de un niño.
