El incipit en color de Night Stories de 2001 muestra a un mono rompiendo el cráneo de uno de sus compañeros con un garrote de hueso. Yukinobu Hoshino sigue así la estela de Stanley Kubrick. Sin embargo, su manga no es en modo alguno una adaptación perezosa de 2001: Odisea en el espacio, ni siquiera una secuela oportunista. Publicado entre 1984 y 1986 en la revista mensual Super Action, 2001 Night Stories ofrece 19 historias, independientes pero siguiendo un hilo conductor, donde el autor expresa su visión del cosmos, desde la conquista del espacio hasta la exploración de exoplanetas. Aunque maneja conceptos científicos de vanguardia, Yukinobu Hoshino se interesa especialmente por los humanos, por sus tensiones éticas, románticas, filosóficas y hasta religiosas. Este exitoso matrimonio entre “ciencia ficción dura” (preocupada por la credibilidad científica), riqueza emocional y profundidad intelectual, sustentada en un dibujo cuidado y riguroso, explica probablemente el estatus de esta obra adaptada dos veces al anime: Space Fantasia 2001 Nights in 1987 y Orbital. en 2009.
En 2012, Glénat decidió publicar en gran formato las cajas 2001 que contenían los dos volúmenes de Cuentos nocturnos de 2001, con algunas páginas en color e ilustraciones adicionales, es decir, unas 800 páginas a un precio de 99 euros. Ejemplares que hoy rondan los 300 euros. Por tanto, la reedición de octubre de 2023 es una excelente noticia, sobre todo porque la versión propuesta resulta ser casi idéntica a la anterior. Si la caja y el shikishi autografiado han desaparecido, la encuadernación ahora es de cartón y las páginas interiores utilizan papel offset en lugar del papel satinado inicial, todo por “sólo” 64 euros. Esta vez se imprimieron diez mil copias de cada volumen.
En Francia, los demás mangas de Yukinobu Hoshino han sido publicados por diferentes editoriales (Blue Hole y Blue World de Pika, Kamunabi y Moon Lost de Black Box, Rain Man de Panini) y muchos aún permanecen inéditos. Si se confirma el éxito de 2001 Cuentos de noche, nos gustaría esperar la publicación del spin-off 2001 5. “Esto forma parte de las reflexiones”, afirma con cautela Benoît Huot, editor de Glénat. A la espera de una posible sorpresa en 2024, demos la palabra al mangaka, que aceptó responder a nuestras preguntas desde su isla natal de Hokkaidô.
EL FÍGARO. – ¿Por qué quisiste rendir homenaje a la película 2001: Odisea en el espacio tanto tiempo después de su estreno en cines en 1968?
Yukinobu HOSHINO. – La película que vi cuando tenía alrededor de 15 años fue una experiencia profundamente impactante para mí. Posteriormente, siempre tuve en mente esta película cuando pensaba en ciencia ficción. Más tarde, cuando comencé a trabajar en 2001 Night Stories en 1984, ya había sido artista de manga durante nueve años. Lo que significa que me llevó unos dieciséis años dar una respuesta personal, en forma de manga, a la película que había visto.
¿Sabes si Stanley Kubrick y Arthur C. Clarke pudieron leer tu manga y, de ser así, qué pensaron de él?
Tengo un gran respeto por Kubrick y Clarke, pero no creo que hayan leído mi manga alguna vez. Para ser honesto, nunca había pensado en eso.
¿Quieres hacer también un guiño a los cuentos de Las mil y una noches?
Acabo de tomar prestado el título de esta historia. Los títulos de los capítulos también están tomados de cuentos cortos de ciencia ficción japonesa. Sin que exista ningún vínculo con el original.
Aunque tu manga utiliza conceptos científicos avanzados (antimateria, ondas gravitacionales, horizonte de sucesos, etc.), no consultaste a especialistas al escribirlo. ¿Cómo hiciste para hacer que estos conceptos fueran creíbles y accesibles al público en general?
He leído algunos trabajos científicos, pero siempre he preferido los libros de historia y me sonroja un poco la idea de que me vean como alguien que maneja conceptos científicos avanzados. Sólo expresé cosas que pude entender. Mis defectos probablemente serían obvios para los especialistas, pero cuento con que vean esto como un trabajo de imaginación.
2001 Nights Stories mezcla “ciencia ficción dura” y cierto romanticismo en su forma de representar los sentimientos humanos. ¿Encontraste que la ciencia ficción de la época no ponía suficiente énfasis en las emociones de los personajes?
Para mí, en un manga de ciencia ficción lo más difícil es fusionar lo mejor posible los conceptos científicos y los sentimientos humanos. Creo que las películas 2001, Odisea en el espacio y El planeta de los simios, dos películas estrenadas el mismo año en Japón pero totalmente opuestas, ilustran perfectamente esta dificultad. Lograr fusionar los dos en un manga fue quizás para mí una forma de ideal a alcanzar.
En un capítulo fascinante que mezcla religión católica y astronomía, estructurado en torno a citas del Paraíso perdido de John Milton, envías a un sacerdote al espacio para estudiar un planeta oculto llamado Lucifer… ¿De dónde surgió esta idea?
Tomé prestado el título de este capítulo, así como el nombre del personaje principal, “Ramón”, de una novela de ciencia ficción, pero la historia es enteramente mía. La película El exorcista ya había presentado al diablo y a un sacerdote en un intento de ilustrar la cuestión de la lucha interna e íntima propia del mundo cristiano, pero no es exactamente lo mismo.
Has imaginado nuevas formas de vida sorprendentes (“medusa” Picard, “agujero negro viviente”, criatura mimética, pájaros que viajan en el tiempo…). ¿Cómo se diseña una criatura alienígena memorable en términos de diseño y comportamiento?
Tuve cuidado de establecer primero los poderes de estas criaturas antes de darles forma, pero siempre tuve miedo de que se parecieran demasiado a algo que se pudiera encontrar en la Tierra. No importa cuánto trabajé para superar mi imaginación, nunca estuve completamente satisfecho.
¿Qué herramientas utilizaste para crear las láminas en blanco y negro y las láminas en color de 2001 Nights Stories? ¿Tuvo asistentes y, de ser así, qué tareas les asignó?
Para hacer los tableros N
Escribiste 2001 Nights Stories a principios de los años 80, durante la Guerra Fría. ¿Cómo veías el mundo en ese momento y cómo influyó eso en tu manga?
Hasta el colapso de la URSS, tengo la sensación de que todavía teníamos una idea muy vaga de los riesgos que las armas nucleares o la destrucción del medio ambiente podían suponer para la humanidad. Esta fue también la época en la que los japoneses se sintieron muy atraídos por las ciencias ocultas y las predicciones al estilo de Nostradamus. Personalmente, recé para que el siglo XXI llegue rápidamente para que la especie humana pueda volar pacíficamente al espacio.
¿Sigues siendo un ávido lector o espectador de ciencia ficción? ¿Qué obras te han impactado más en los últimos años?
Lamentablemente, hoy sólo dibujo mangas cuyo tema principal es la historia (inédito en Francia, nota del editor). No tengo tiempo para leer novelas ni ver películas de ciencia ficción. Todavía me gustaría encontrar un momento para descubrir la novela china de ciencia ficción titulada El problema de los tres cuerpos.
Gracias a Djamel Rabahi por traducir las preguntas y respuestas, así como a Junko Tateno (Kobunsha) y Eiji Shimazaki (Oficina francesa de derechos de autor).
2001 Cuentos nocturnos (completo en 2 volúmenes), de Yukinobu Hoshino, traducido por Djamel Rabahi, Glénat, 32 euros el volumen.
