A pesar de una decoración única en el estilo del siglo XVIII, con un taburete y dos sillones, inmediatamente nos cautiva el intercambio entre Madame du Deffand (Céline Yvon) y su antiguo amante, el presidente del Parlamento Hénault (Rémy Jouvin). Ambos evocan a Turgot, Diderot o d’Alembert que el gran epistolario recibió en su salón, uno de los más cotizados de la época. Conocida por su ingenio y curiosidad, Marie du Deffand comienza a perder la vista. Presenta a su protectora a su lectora, Julie de Lespinasse, la hija ilegítima de su hermano (Marguerite Mousset). La lleva a su sala de estar y pronto la considera su hija.
Al principio retraída, intimidada, pero muy inteligente, se impone con sus pensamientos. Hasta el punto de que se convierte en el principal motivo por el que vienen los invitados. Madame du Deffand, a quien Voltaire llamó la “clarividente ciega”, de repente carece de clarividencia en su propia casa. Cuanto más se emancipa su sobrina, como lo demuestran sus cambios de vestuario (de Jérôme Ragon), más se ofende por su creciente importancia. Sobre todo porque el presidente Hénault sucumbe tanto a su encanto como a su aparente inocencia.
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Como en Les Liaisons Dangereuses, la justa oral aquí es formidable, de doble filo. El anciano amigo de los filósofos, que odia la filosofía, y el joven retoño, que tiene sed de descubrir la vida, agudizan sus palabras. Líneas mordaces salen volando y envenenan la atmósfera. El equilibrio de poder está cambiando. “Algunas de sus frases de pesimismo absoluto son tan modernas que podrían haber sido formuladas a partir de la pluma de Cioran”, cree el autor de L’Antichambre, Jean-Claude Brisville, sobre Madame du Deffand (L’Avant-escena teatral, 2008). ).
Inspirándose en la realidad, este drama mezclado con buen humor fue creado en 1991 por Suzanne Flon, Henri Virlogeux y Emmanuelle Meyssignac. Siempre se trata de juegos de poder, manipulación y diferencias de condición social. Jean-Claude Brisville, a quien debemos la famosa Souper, un memorable cara a cara entre Talleyrand y Fouché (Rich y Brasseur), consideró que la historia tenía genialidad.
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Fiel a sus intenciones, el director, Tristan Le Doze, le hace justicia sin añadir un ápice de artificio, de manera elegante. Hace buen uso del talento lírico de Marguerite Mousset. La actriz es una bastarda diabólica cuyo progreso en la sociedad es seguido con admiración. Céline Yvon es perfecta como madrina pérfida que se ve despojada de su influencia. El muy justo Rémy Jouvin arbitra lo mejor que puede los intercambios entre los dos luchadores. Hermoso trabajo.
L’Antichambre, en el Théâtre du Ranelagh (París 16), hasta el 14 de enero. Loc. : 01 42 88 64 44.
