Este Wozzeck es uno de los supervivientes del siniestro año 2020, cuando la pandemia de la Covid-19 obligó al Festival d’Aix-en-Provence a dejar de reproducir las producciones previstas. Además de la puesta en escena de Simon McBurney y la dirección de Simon Rattle, el faro cegador será Christian Gerhaher, familiarizado con el papel principal. Para un barítono alemán, interpretar al pobre soldado Wozzeck, en la obra maestra de Alban Berg, es tanto un desafío como un logro.
En esta obra, que en 1925 ofreció una puerta de entrada a la modernidad del género operístico, supuestamente polvoriento, todo reposa sobre el protagonista, un personaje trágico llevado a la locura y al asesinato por una sociedad que rápidamente oprime a quien vive y piensa diferente. El texto es tan importante como la canción, la escritura vocal va desde lo hablado hasta el bel canto pasando por un intermedio hablado-cantado entre los dos.
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Aquí es donde Gerhaher saca el beneficio de su gigantesca experiencia como cantante de lieder, esas preciosas miniaturas alemanas llevadas a la cima por Schubert, y donde sólo dispones de unos minutos y un piano para dar vida a un mundo poético. Con Gerhaher no se trata sólo de dicción o timbre: todos los recursos de la inteligencia se utilizan para sacar la quintaesencia de cada frase, de cada palabra.
Un arte cincelado, extremadamente trabajado, pero que nunca se deja llevar por la interpretación, en el sentido romántico. La seducción vocal, el volumen del sonido, los efectos expresivos, no son su taza de té: su blanca voz evoluciona del susurro al llanto determinando el peso vocal según la palabra. Debe tener un secreto para hipnotizarnos nada más abrir la boca, sin parecer interpretar.
Sin embargo, nada parecía predestinarlo a ello. Nacido en 1969 en un pequeño pueblo medieval de Baviera, probó suerte con el violín y la viola con el padre de un compañero de clase. Este camarada, Gerold Huber, se convertiría también en su pianista acompañante en la vida o en la muerte. No es muy bueno en eso. Cuando era adolescente, su amigo le sugirió que se uniera a un coro. Le encanta el canto coral, y lo continúa en Munich, como hobby, durante sus estudios… ¡de medicina!
Fue allí donde compró una entrada para un recital de lieder del barítono Hermann Prey. No sabe nada del lied, está cautivado. Su amigo de la infancia, Gerold Huber, después de haber seguido seriamente sus estudios de piano, le sugiere que pruebe un poco de lieder, por diversión. El dúo forma equipo desde hace treinta años desde Salzburgo hasta el Carnegie Hall y enseña en el Conservatorio Superior de Múnich.
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Todavía está terminando sus estudios de medicina, pero, si tiene el doctorado en el bolsillo, el canto ha tomado demasiada importancia. Escucha todas las grabaciones de Dietrich Fischer-Dieskau, el mecenas, el dios de este frágil y exclusivo arte, y toma quince días de clases con su ídolo. Otra diosa, otro pasaje obligado: una clase magistral con Elisabeth Schwarzkopf. El alumno anterior acaba de salir de la clase llorando como tantas veces, la diosa intenta desestabilizar a Gerhaher interrumpiéndolo después de cuatro compases, él no se deja intimidar y canta hasta el final. Ella predice una gran carrera para él.
Esto nunca se ha interrumpido, de Munich a Berlín, de Londres a Nueva York, unos papeles operísticos de Wagner, Mozart o Verdi son tantos interludios en un viaje cuya intimidad del lied y la espiritualidad del oratorio son la columna vertebral. Defiende la excelencia con estándares intransigentes. Porque, como buen intelectual alemán, considera que el arte no es entretenimiento, sino necesidad existencial.
Wozzeck, Grand Théâtre de Provence los días 7, 10, 13, 18 y 21 de julio, a las 20 h Christian Gerhaher, Conservatorio Darius Milhaud. 16 de julio a las 20 h.
