¿Qué significan el pequeño festival creado en 1948 por Lily Pastré y Gabriel Dussurget en el patio de la Arquidiócesis, entonces devorado por los años y el olvido, y el actual festival internacional, que da sus primeros actos en junio, en pleno apogeo durante tres semanas, cruzados el Mediterráneo y reunió lo último en orquestas, cantantes y directores? Pierre Audi, encargado de diseñar la edición 75 aniversario, la quinta de su mandato como director, se apoyó en su reflexión y su instinto. También estaba interesado en completar los pedidos diseñados para el verano de 2020, pospuestos debido al Covid. Y para que los visitantes que están allí solo unos días puedan ver una cosecha de obras.
“Cada edición es un festival más. Siempre me ha inquietado un festival que se repite, la programación debe perturbar las cosas, dice. Dentro de veinticinco años, Aix celebrará su centenario. Quería lanzar un gran trabajo sobre la memoria del evento para entregarlo a las generaciones futuras. No podemos desperdiciarlo. Debemos contar qué pasó y por qué, hacer un balance de esta aventura artística, pintar un retrato de los pioneros”. Y precisar que los 75 años de esta edición se duplican con otros aniversarios: «Los 25 años de Venelle, taller de creación de escenografías y vestuario, los 25 años de la Academia de jóvenes cantantes, que ha formado a 3000 artistas internacionales, dos iniciativas de Stéphane Lissner. Y los 15 años de Passerelles, obra socioeducativa que opera todo el año en el territorio como nuestro embajador, una iniciativa de Bernard Foccroulle. Pierre Audi insiste en el trabajo realizado por sus antecesores: “Me gusta mucho ser un eslabón en una historia”, dice. Su programación entrelaza estas lealtades.
Viniendo de San Carlo, en Nápoles, Otello es un homenaje a Lissner, quien dirige esta casa. El otro regalo, esta vez tallado como una joya, es un homenaje a Foccroulle, quien marcó la historia del festival al encargar a George Benjamin Escrito sobre piel, hace once años. “Le encargué una ópera de cámara a Benjamin el día después de mi nombramiento, en 2016”, dice Pierre Audi. Picture a Day Like This, una ópera de George Benjamin, se estrenará este verano.
Junto a estos homenajes, Audi añade su propia audacia. En el patio de la archidiócesis, vuelve a él Cosi fan tutte, que inauguró el primer Festival d’Aix. En 1948, Georges Wakhevitch había improvisado un conjunto, con un dosel y algunas plumas, informa Dussurget. La obra era desconocida en ese momento, no se había representado en un escenario francés desde 1926. Este verano, Dmitri Tcherniakov cuestiona el conocimiento del amor: Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Gugliemo ya no son muy jóvenes atrapados en su primera aventura, pero parejas de colegas que han pasado la cincuentena y aseguran saberlo todo sobre los escenarios de la vida conyugal.
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Audi también está trabajando para ampliar la serie de compositores interpretados en Aix. Puccini tocó allí por primera vez, luego Weill con Mahagonny. Este año, es el turno de Berg con Wozzeck, mientras espera a Lulu. En el patio de la Arquidiócesis, Kurt Weill persiste y firma. La compañía Comédie-Française, por primera vez en el festival, canta The Threepenny Opera, con la dirección de Thomas Ostermeier y Maxime Pascal al frente del conjunto del Balcón.
Las grandes formaciones invitadas a las óperas darán conciertos, se interpretarán óperas en versión escénica (o en concierto -como El Profeta, de Meyerbeer) y, en el Estadio Vitrolles, la Orquesta de París subirá al escenario para actuar, bajo la batuta de Klaus Mäkelä, música de ballet de Stravinsky. Enfrente, tres películas creadas para la ocasión. Fiel a su deseo de sorprender, Audi también trae cabaret al festival con el pianista Kirill Gerstein como maestro de ceremonias.
