El maestro del cómic erótico Milo Manara da vida al herético thriller de Umberto Eco, El nombre de la rosa, «una catedral» de la literatura que talló como un escultor en un bloque de mármol. El primer volumen de esta adaptación de dos volúmenes fue publicado en mayo en Italia por Oblomov, ocupando inmediatamente el puesto número 1 en ventas de cómics. Será lanzado en septiembre en francés por Glénat.
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“Me encontré frente a una catedral. El desafío era identificar los muros de carga y quitar las piedras sin que se derrumbara, quitando lo que no era esencial para su estabilidad”, explica a la AFP Milo Manara. «Hay que tallar, como dijo Miguel Ángel el mármol», dijo en una entrevista telefónica desde su estudio cerca de Verona, en el norte de Italia.
El best-seller de Umberto Eco, publicado en 1980 y traducido a más de 40 idiomas, está ambientado en 1327 y presenta a Guillaume de Baskerville, un sabio y racional monje franciscano que investiga una serie de asesinatos en una abadía de los Alpes italianos, en compañía de un joven novicio benedictino, Adso de Melk. La historia del escritor y ensayista italiano tiene sus raíces en una Edad Media bárbara, donde la Inquisición torturaba a los herejes que sucumbían a la lujuria, la duda mística, las alucinaciones.
“La Edad Media fue una época de gran ignorancia científica pero rica en fantasías, un delirio de fantasías que suplía la falta de conocimiento. Con esas fantasías inventaron lo que no sabían”, explica Milo Manara. Llevada al cine por Jean-Jacques Annaud en 1986 con Sean Connery en el papel principal, El nombre de la rosa ha sido adaptada al teatro, a una serie de televisión y debería encontrarse con la ópera en 2025 gracias a La Scala de Milán y la ‘Ópera de París.
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Milo Manara prestó los rasgos de Marlon Brando a Guillaume de Baskerville. “Necesitábamos una figura fuerte después de Sean Connery y Brando tiene ese poder en el imaginario colectivo, en la misma línea que Brigitte Bardot”, a quien dibujó en acuarelas arrebatando hoy a precios desorbitados en el mercado del arte.
La primera víctima de la serie de asesinatos de la novela es Adelmo da Otranto, un joven calígrafo empleado para dibujar iluminaciones. Iluminaciones que se prestan particularmente bien a los cómics: mientras que el corazón de la historia es gráficamente oscuro, deliberadamente sobrio, los colores (realizados por la hija de Manara, Simona), brillantes, exaltan los ensueños de Adelmo cuyo espíritu y pluma engendran orgías de demonios y humanos. devorado por la violencia y el estupor. El nombre de la rosa es una novela «extremadamente actual», dice Milo Manara. Acumulada en particular por el saqueo de la Inquisición, “la riqueza de la Iglesia frente a la pobreza del pueblo, es decir la cuestión de la concentración de la riqueza, no podemos hacerla más actual”.
“También está la visión de la mujer, causa de la perdición de los hombres”, la tentadora mujer encarnada en los cómics por la aparición al joven Adso de una joven pelirroja desnuda que recuerda los primeros amores artísticos del dibujante italiano, autor de bestseller erótico. Le clic. E, implícitamente, la sexualidad de los religiosos: «El juicio de la Iglesia [católica] está en marcha en este nivel, el celibato obligatorio de los sacerdotes podría ser cuestionado», dice Milo Manara.
Leyenda de la historieta que colaboró con su amigo Hugo Pratt y Federico Fellini, cercano a Georges Wolinski muerto en el atentado yihadista contra Charlie Hebdo, ciertamente dice leer historietas contemporáneas, «pero a mi edad [77 años], sigo apegado a los grandes nombres” del 9º arte, admite, citando a Moebius (Jean Giraud) o Jacques Tardi. “Estoy vinculado a los grandes autores que contribuyeron a hacer del cómic lo que es hoy, que le dieron un rango, una dignidad cultural que no tenía” antes que ellos.
