Situado a pocos pasos del puerto de Marsella, el Mucem celebra hoy su décimo aniversario. El Museo de las Civilizaciones Europeas y Mediterráneas fue imaginado por Rudy Ricciotti en 2002 cuando la ciudad «invirtió débilmente en el proyecto». El arquitecto ahora cree que el lugar está mal administrado. Acusa largamente, en una entrevista concedida a La Marsella, a los equipos de Pierre-Olivier Costa, director del establecimiento, de convertirlo en «una caja negra sin luz» para exposiciones «dignas de un museo provincial» y «que aceleran [su] subdesarrollo».
En el momento de su construcción, el Mucem fue una «epopeya social», subraya Rudy Ricciotti, pensando en los cientos de trabajadores que dieron vida a este sitio, en un momento en que pocas personas creían en el proyecto. Hoy cree que el edificio está “maltratado”: “El foso de madera, abajo, donde soñé que podíamos ir a leer un libro al fresco. Salvo que cerraron la escalera que sube a la explanada, pero se olvidaron de hacer un espacio mayor para la seguridad contra incendios. Una situación que le abrió al director del establecimiento: “No tienen nada que les importe un carajo”, asegura. «Le dije a Costa: ‘¿Sabes que si hay un incendio, terminas en el hoyo?'».
La asistencia al museo de Marsella -cuya terraza es accesible- ronda ya los 1,2 millones de visitantes. Solo una cuarta parte de los marselleses se encuentran entre los visitantes del lugar. Para el arquitecto, esta situación se explica por las elecciones editoriales del equipo al frente del establecimiento. Los marselleses «no se sienten representados por la programación cultural», lamenta. «Para ellos, es un tipo internacional de folclore urbano».
Lea también a Rudy Ricciotti, el archi-entusiasta
“El sueño de una cultura hoy es rehacer una caja negra en la que no hay luz. Pero a quién le importa si es para ver exposiciones de artistas estadounidenses como Jeff Koons. Son exposiciones que aceleran el subdesarrollo del Mucem, el sometimiento al imperialismo ya las mitologías neuróticas anglosajonas. Es una conducta digna de un museo de provincia exhibir artistas ya vistos en capitales europeas, el arquitecto se deja llevar. Lo encuentro completamente dudoso. Creer que no hay artistas franceses que lo merezcan, ni siquiera los marselleses. Sentimos que existe esta dificultad existencial en la gestión del museo para estar en su tiempo real. Siempre es la misma sardina: hip-hop, folklore».
Único consuelo para el arquitecto, la recepción del edificio por parte de los marselleses. «El Mucem ha tocado el corazón de la gente», cree, antes de comparar su obra con «las lágrimas de Quasimodo». “[El Mucem] recordó que Marsella tenía ternura”, concluye finalmente.
