Líneas de altavoces para evitar la propagación de subgraves, sensores dispersos para medir los decibelios, equipos dispuestos de forma «no estándar» para limitar las molestias: en Marsella, el festival Marsatac multiplica los experimentos, para satisfacer a su audiencia y respetar a los residentes locales y nuevas normas de sonido. “Estos temas conciernen a todos los festivales, es importante que logremos acercar los diferentes usos de la ciudad de la manera más pacífica posible”, resumió el sábado Béatrice Desgranges, directora de este festival, cuya 25ª edición finalizó el domingo por la noche. .
Desde 2021, Marsatac, que ha acogido a numerosos artistas de la escena hip-hop y electro, se instala a principios de verano durante tres días en el Parc Borély, a tiro de piedra de las playas del Prado, en la ciudad de Marsella. Este año, 45 artistas, entre los que se encuentran Aya Nakamura, Hamza, PLK o Le Rat Luciano, se turnarán en uno de sus cuatro escenarios, ante un público de 43.000 personas en total. Pero desde la primera edición en este lugar, el festival “escuchó quejas de los vecinos”, un tema que quiso tomar “cuerpo a cuerpo”, asegura Béatrice Desgranges. Además de estas consideraciones, hay nuevas normas que rigen las actuaciones musicales en vivo, para regular los niveles de aparición, es decir, los sonidos que impactan el medio ambiente y el barrio.
Desde el año pasado, Marsatac, acompañada en particular por la asociación especializada en estos temas Agi-Son, se ha embarcado en múltiples experimentos para intentar resolver la ecuación consistente en permanecer en la ciudad y satisfacer a su público sin pesar demasiado a los vecinos. “Llevamos meses pensando en cómo montar el sitio, en el sistema de sonido para hacerlo mejor que el año pasado, pero es complejo juntar la tranquilidad de los vecinos y la calidad del sonido para el público, son dos cosas bastante contradictorio”, resume la directora de Agi-Son, Angélique Duchemin, calificando el festival como “un laboratorio muy interesante”.
Este año, todos los escenarios, excepto el más grande, que es imposible debido sobre todo a problemas de seguridad, se han vuelto así hacia el mar, consistiendo la experiencia en «contrarrestar» los infrabasses (las olas más molestas para el barrio) para evitar que se propaguen gracias a una línea de altavoces que devuelven la misma onda.
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Nicolas Legendre, director técnico del festival, asegura que los organizadores de otros eventos lo contactan regularmente para compartir su experiencia. “Los fabricantes de equipos aún no están involucrados en este proceso, por lo que tenemos que jugar”, explica, mostrando, por ejemplo, enormes parlantes ocultos por cortinas en uno de los escenarios del festival. “Trabajamos mucho con los constructores para explicarles nuestro enfoque, pero no quieren que veamos nuestras instalaciones, que no cumplen con lo que recomiendan. Si alguien menos profesional lo reprodujera con un mal resultado, sería catastrófico para su imagen de marca.
Para los vecinos de la localidad invitados a esta visita del aparato, el resultado no siempre es evidente, y uno de ellos cuenta haber sido despertado el día anterior durante un concierto. Échale la culpa al viento, le contestan los organizadores, asegurando que las rachas les han obligado a modificar sus instalaciones para evitar molestias aún mayores. “Sabemos muy bien que no podremos respetar el sonoro decreto, pero el objetivo es seguir mejorando”, asegura Nicolás Legendre.
“Es un experimento esencial para nosotros, se sigue muy de cerca a nivel nacional, es realmente precursor y es extremadamente útil para todo el sector”, insiste Célie Caraty, de la Unión de música contemporánea, también socia. experiencia. Ella recuerda el contexto “bastante complejo”, particularmente económico, para los festivales independientes.
