Drame de Sylvain Desclous, 1 h 45
Antoine llevó a su novia de vacaciones a casa de su padre. Madeleine es pura y exaltada. Ecologista y feminista, lo tiene todo. Es débil y obediente. Prueba de ello la tendremos durante una cena donde la joven sacude a los invitados con sus directas y fogosas declaraciones. Normalmente, en el gran oral del concurso, debería ser un éxito. No hará falta nada, un estúpido dedo medio dirigido a un nativo que es rebasado en el camino, para que las cosas cambien. Antoine pelea con el automovilista local. Resultado: una muerte. Breve momento de pánico: la pareja decide enterrar el arma en una arboleda y no avisar a la policía. Este secreto pudrirá su relación. Sylvain Desclous reencuentra con el cine político, firma una película limpia, eficiente, impecable. Muestra compromisos mezquinos, cobardía masculina, compromisos con la verdad. El frágil y calvo Benjamin Lavernhe está angustiado, huyendo como el infierno. No es fácil plantarle cara a esta Rebecca Marder que invade las pantallas francesas con una pasión, una serenidad, una naturalidad que confunden. Entendió que el talento, como la juventud, era un riesgo que correr. EN.
Drama de Maryam Touzani, 2h03
Con Le Bleu du caftan, su segunda película multipremiada en todo el mundo, la cineasta marroquí Maryam Touzani se impone en la belleza. La inspiración le vino de un encuentro casual. “ Conocí a este maravilloso hombre por casualidad en la medina de Casablanca en el verano de 2019, recuerda la joven. Gracias a él quise explorar la forma en que uno puede experimentar el peso de lo no dicho a través de una historia de amor. La película, rodada en siete semanas, juega con delicadeza sobre las sombras y las luces que bañan las callejuelas de la medina. “Ahora mismo cada vez es más difícil encontrar caftanes de esta calidad. La transmisión entre las generaciones se ha roto. De esto también trata la película. Es con la misma modestia y gentil determinación que el director logra hablar sobre la homosexualidad. SOBREDOSIS.
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Drama de Denis Imbert, 1h35
Es una película de ausencias, como una escapada que ofrece a los espectadores un descanso del incesante estruendo del mundo. Jean Dujardin asume el papel del escritor de viajes Sylvain Tesson con la naturalidad suficiente para apropiarse de él, sin olvidar alejarse del modelo, respetando su filosofía. El deambular del personaje por los caminos discretos y poco frecuentados, los famosos caminos negros de los mapas IGN, toma la forma de un vía crucis personal. Dujardin expone su rostro magullado en la gran pantalla, cuyas cicatrices dibujan un mapa aullador de su sufrimiento. Ocasionalmente viaja con sus seres queridos (Joséphine Japy, Izïa Higelin, Anny Duperey, Jonathan Zaccaï o Dylan Robert) como con acompañantes casuales. Sur les chemins noirs te invita a pisar los talones en el corazón de esta Francia con sus paisajes agrestes filmados de manera visceral y sensorial. Salimos tranquilos, con hormigas en los pies. SOBREDOSIS.
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Drama de Manuela Martelli, 1h40.
Primer plano de una lata de pintura azul, a la que el tendero va añadiendo un toque de rosa… De repente, en la calle, gritos, una detonación, gritos, y empieza a sonar un coche con un estampido. La cámara quedó congelada en el cubo de pintura. En la farmacia, todos se detuvieron. Entonces la vida retoma su curso como si nada hubiera pasado. Tres años después del golpe de estado de Pinochet, la heroína de Chile 1976 Carmen está a cargo de supervisar la remodelación de la casa familiar junto al mar Ella fue quien mezcló pintura en la tienda… Se trata de ignorar el establecimiento de la dictadura Pero una mañana, el padre Sánchez, el anciano sacerdote que la conoce desde hace muchos años, le pide que se haga cargo de un joven extraño al que alberga en secreto. La elegante ama de casa burguesa se ve arrastrada poco a poco a la ilegalidad y el secretismo en un mundo tan alejado de su tranquila vida burguesa… El primer largometraje de la directora y actriz chilena Manuela Martelli, Chile 1976 un drama histórico sobre las horas oscuras de la vida chilena dictadura que un thriller lleno de suspenso. En el centro de la trama, Carmen (magníficamente encarnada por Aline Küppenheim), permite al espectador identificarse con el drama difuso que ha invadido su país. La toma de conciencia es gradual, pero real. Por pequeños toques sucesivos, efectivamente aparece la negrura de la tapa, oscureciendo el Chili. Como si el bote de pintura al principio de la película se oscureciera en cuanto lo mezclas…O. D.
Drama de Joanna Hogg, 1h36
El Centro Pompidou acaba de dedicar una retrospectiva a la cineasta británica Joanna Hogg. La oportunidad de revisar el soberbio díptico The Souvenir Part I
