Europa celebra este martes el bicentenario de la Sinfonía n.º 9 de Beethoven, una obra legendaria que resonó por primera vez en Viena después de haber visto la luz en la tranquilidad de las curas termales cercanas a la capital austriaca. Convertida en museo, la Casa de la Novena presenta una exposición para la ocasión, mientras que la obra maestra de Beethoven, convertida en símbolo universal de las celebraciones humanistas, resonará por la noche durante los conciertos de aniversario en Viena, París o Milán. .
“Aquí trabajó mucho en su sinfonía coral”, explica Ulrike Scholda, directora del edificio de Baden que el famoso compositor alquiló durante tres veranos seguidos. En la modesta casa de vacaciones de Ludwig van Beethoven se puede ver un piano que tocaba para los vecinos, ya que Baden era entonces un escenario verde para la aristocracia acompañada de artistas. Estuvo allí “al menos 15 veces”, rodeado de admiradores y mecenas generosos.
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Allí trató sus numerosas dolencias y se inspiró en la serenidad de las aguas del balneario, recargando también sus baterías durante largos paseos por los bosques de los horizontes. Una carta enviada en 1823 demuestra el intenso estrés que lo consumió al entregar esta obra monumental al patrocinador, la Sociedad Filarmónica de Londres, en el último período creativo de su vida.
Aunque nació en Alemania en 1770, fue en la tierra natal de Mozart donde el prodigio pasó la mayor parte de su vida. Y fue en Viena donde reservó el estreno de la novena sinfonía, el 7 de mayo de 1824. La víspera, había corrido en un carruaje de puerta en puerta para “invitar a personalidades a honrar su concierto con su presencia”, afirma el historiador de la música. «, explica Birgit Lodes a la AFP. “Había encontrado un peluquero para la gran velada”, se ríe. Beethoven pasó a la historia con un estilo ordenado y una gran mata de pelo gris. Con una duración de unos 70 minutos, casi el doble que partituras comparables, la obra conquistó inmediatamente al público abarrotado, que dio al maestro una bienvenida triunfal.
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Este último estuvo presente en el escenario, de espaldas al público, para marcar el ritmo de la orquesta. Sufriendo de sordera, no notó el entusiasmo del público… antes de que un músico le hiciera un gesto para que se diera la vuelta. Aunque suene familiar desde la primera escucha, la Sinfonía n.º 9 rompió las normas de lo que entonces era un género “únicamente orquestal”, al “integrar la voz y, por tanto, el texto”, analiza la musicóloga Angelika Kraus.
Su idea de introducir un coro final en la Oda a la alegría del poeta Friedrich von Schiller hizo, paradójicamente, que su música fuera más susceptible a la explotación política, en particular por parte de los nazis y los comunistas. Los versos son “relativamente abiertos en términos de interpretación ideológica”, subraya Angelika Kraus, aunque “transmiten sobre todo un sentimiento de unidad”. Además, un extracto del último movimiento, reorganizado por Herbert von Karajan, se convirtió en el himno del Consejo de Europa a partir de 1972. En 1985, la Comunidad Europea lo adoptó a su vez.
Gustav Klimt se inspiró en la sinfonía para su friso del Palacio de la Secesión, Maurice Béjart le dedicó un ballet y La naranja mecánica en la Casa del Papel, es popular en las pantallas. “No nos cansamos de escucharlo porque está lleno de sorpresas y giros y, al mismo tiempo, es agradable al oído”, comenta Ulrike Scholda.
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Frente a la casa de Beethoven en Baden, Jochen Hallof, de 67 años, cree que su encuentro con la novena sinfonía cuando era niño lo llevó por el “camino hacia el humanismo”. “Necesitamos especialmente un humanismo global en este momento. Deberíamos escuchar más a Beethoven en lugar de hacer la guerra”, afirma.
