Tiene una constitución desgarbada, cabello a menudo descuidado, una voz arrastrada y un nombre que suena como una contracción de «quenelle» y «fox». Sin embargo, sería un error no tomárselo en serio. Raphaël Quenard es un monstruo de voluntad. Buscó su crecimiento con los dientes. El “valor del trabajo”, inculcado por sus padres, no es para él una palabra vacía. A sus 32 años, es el chico del viento, el actor del momento, entre el genio de la improvisación y la inquietante extrañeza. Con tres nominaciones a los César, mejor actor para Yannick, revelación del año con El perro del desguace y el cortometraje documental, por El actor, o La sorprendente virtud de la incomprensión codirigida con Hugo David, ahora tendrá que ser tomado en serio.
Después de Junkyard Dog, en el cine, y Cash, en Netflix, Yannick vuelve a ofrecerle un papel protagonista. Quentin Dupieux escribió la película para él, después de haberle dirigido en Mandibles y Fumar te hace toser. ¡El director, ocupado preparándose para Daaaaaali! , no pudo resistir el placer de ponerlo en escena rápido y bien. Yannick es una de sus mejores películas, divertida y feroz. O cómo convertir el vodevil mediocre en una farsa negra.
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Antes de convertirse en la nueva musa de Dupieux, Quenard transitó a toda velocidad por las etapas de la profesión interpretativa, haciéndose notar en segundos o terceros papeles en películas (La Tercera Guerra, Frágil, ¡Corte!, Noviembre, Siempre veré vuestras caras) y series. (HP, Empresa Familiar). Incluso sucede que apenas lo reconocemos en la pantalla, como en la última escena de Jeanne du Barry. Como gran chambelán, aparece durante un instante, el tiempo suficiente para gritar: “¡El rey ha muerto, viva el rey!”. Fue elegido para el papel de La Borde, interpretado finalmente por Benjamin Lavernhe, más conocido. Pero él llama la atención de Maïwenn. “Ella me dijo: ‘No sé dónde, pero te voy a incluir en mi película’”. Cada vez más cineastas quieren incluir a Quenard en sus películas. No tiene la impresión de un éxito rápido. “Llevo cinco años ganándome la vida como actor. Hice muchos extras, trabajé mucho”.
Quenard, hijo de un padre investigador en materiales aislantes y de una madre que trabajaba en Macif, creció en los suburbios de Grenoble sin sueños de cine en su cabeza. Se unió al ejército por primera vez en la Escuela de Air Wards, en memoria de un querido abuelo militar. “Rápidamente sentí que no iba a prosperar. No tengo nada en contra de la disciplina, pero los artistas tenemos un lugarcito donde trabaja un poco el ego. Y el cine es quizás el último espacio de libertad. Te permite evacuar monstruos…” El cine esperará. Comenzó a estudiar química antes de convertirse en agregado parlamentario de Bernadette Laclais, diputada por la cuarta circunscripción de Saboya. “Pensé que la política era un espectáculo. Afortunadamente me equivoqué. Además de las estrellas que tienen ambiciones presidenciales, nos ocupamos de temas locales. Es cualquier cosa menos efectista”. Siete meses después, viajó a París y se sumergió en el verdadero mundo del espectáculo.
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Se entera del curso de Jean-Laurent Cochet, el maestro de Depardieu y Luchini, fallecido en 2020. A modo de audición, Cochet le pide que lea una fábula de La Fontaine, L’Homme et son image. La historia de un hombre obsesionado con su reflejo. Una advertencia para el ingenuo y precipitado Narciso. Lo que sigue es una mezcla de formación en el trabajo mediante el rodaje de cortometrajes para estudiantes de escuelas de cine de encuentros felices, abnegación y terquedad. “Con mis compañeros, recorrimos productoras y empresas de casting para conocer las películas en preparación y las próximas audiciones. Tomamos las direcciones de las casas. Un día nos presentamos a Christel Baras, la directora de casting de Titane. Nos pusimos pantalones cortos de bombero y le dijimos el mensaje a través de la puerta. Incluso por las migajas, los papeles pequeños, nos moríamos de hambre. En otra ocasión llegamos a casa de un directivo de figuras. Ella nos mira y dice: “¿Tan malos sois?” Con mi amigo, juramos no volver a hacer eso nunca más”.
Quenard también recorre los estrenos de películas en presencia de los equipos, con su currículum bajo el brazo. Los directores lo despiden cortésmente al son de «Lo veré en silencio». “Concretamente, no sirvió de nada. Pero atreverse a ir allí reflejaba un deseo profundo y un tanto irracional”. Cuando supo de Junkyard Dog, que estaba preparando el debutante Jean-Baptiste Durand, convenció al director para que le diera el papel de Mirales, un charlatán perdido en Occitania. La mejor película francesa del año y su actor principal no dejan indiferente a la industria.
“Estoy descubriendo lo que es poder elegir, es difícil ser clarividente”, explica Quenard. Habla mucho con su agente, Grégory Weill, que pertenece a la nueva generación (François Civil, Vincent Lacoste, etc.). “Quiero hacer de todo, tanto cine popular como cine radical de autor. Tengo apetito por todo tipo de cine. Maïwenn, Gaspar Noé, Bruno Dumont, Arthur Harari, Justine Triet…”
Después de Junkyard Dog y Cash, Yannick es un nuevo personaje proletario con una charla explosiva. Quenard, sin embargo, no teme al cansancio. “Mirales languidece en sus celos, es un hablador suave, tóxico y autodestructivo. Para el Daniel de Cash y Yannick, la palabra es un motor, les hace progresar. Y ya tengo roles por venir que me permiten ir a otro lugar. Creo que puedo interpretar personajes de un entorno social más elevado. Mientras haya cine, todo me conviene”.
En cuanto a su fraseo único, que a menudo le cerraba puertas, se ha convertido en una ventaja. “Para El perro del desguace, Jean-Baptiste me sugirió durante mucho tiempo que consultara a un logopeda. Terminó poniendo en diálogo que mi personaje viene de Grenoble. Tengo indicios de acento Dauphiné, pero diría más que hablo como si estuviera resfriado todo el tiempo. Es más un velo que un acento. Creo que es porque cuando era pequeño recibí un golpe en la nariz con el manillar de una BMX”. Próximamente en L’Amour ouf, de Gilles Lellouche, y en una película de Gustave Kervern para Arte, Quenard mantiene la cabeza en el manillar.
