Turandot, “obra maestra apasionante pero problemática”, según el Metropolitan Opera. Hasta el 7 de junio, el gran teatro neoyorquino proyecta la última obra maestra de Giacomo Puccini. La ópera inacabada cuenta la historia de los amores imposibles de un príncipe tártaro y la hija del Emperador. Todo tiene lugar en una China medieval de fantasía. Desde su creación en 1926, pocos meses después de la muerte de su compositor, la obra se encuentra entre las más conocidas del siglo XX y entre las más apreciadas. Nessun dorma, la gran aria del príncipe Calaf, se convirtió rápidamente en un éxito, imprescindible para todos los tenores.
Pero casi cien años después de su creación, la percepción de esta obra está evolucionando, como explica una nota del programa para los espectadores. “Si Turandot puede ser considerada “la última gran ópera italiana”, esta designación no tiene en cuenta el hecho de que una gran parte de la obra no es italiana, considera Christopher Browner, editor jefe de las publicaciones de la Metropolitan Opera. . Desde su ambientación hasta su trama y, sobre todo, gran parte de su música, Turandot se inspira en otras culturas (…) Pero tampoco es en modo alguno auténticamente china. Una proyección occidental de Oriente, está llena de contradicciones, distorsiones y estereotipos raciales.
Entre las “distorsiones y estereotipos” observados por el Met, destacan los nombres de ciertos personajes, desde la princesa Liù hasta los ministros Ping, Pang y Pong, y la reutilización de melodías tradicionales reorquestadas al estilo occidental.
Según Christopher Browner, «por lo tanto, no debería sorprender que a muchos espectadores de ascendencia china les resulte difícil observar cómo su propia herencia es cooptada, fetichizada o retratada como salvaje, sanguinaria o atrasada». ¿Cómo podemos apreciar Turandot, una “obra maestra fascinante pero problemática” en estas condiciones? “A medida que aumentamos nuestra conciencia colectiva sobre sus defectos, es esencial, en lugar de rehuir los aspectos menos atractivos de la ópera, que en cada reposición posterior el público reconozca y luche con sus implicaciones”, recomienda el Met.
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Esta luz sobre la obra de Puccini se hace eco de una controversia en Inglaterra hace unos meses. La Royal Opera House de Londres se ha visto obligada a cambiar la puesta en escena de Madame Butterfly, en 2022, para hacerla «más acorde con el contexto histórico de la historia» que se desarrolla en Nagasaki, Japón, a principios del siglo XX. En su momento, Olivier Mears, director de la Royal Opera House, subrayó que la ópera, si bien era una «obra maestra», también era «un producto de su época», que requería algunas adaptaciones para ser «fiel al espíritu del original y auténtico en su representación de Japón.
