Este artículo está extraído de Figaro Hors-série Paris 1874, Impressionisme, soleil levant, un número especial publicado ciento cincuenta años después de la primera exposición impresionista conmemorada por el Museo de Orsay que reunió, en un sorprendente cara a cara, face, una amplia selección de obras que luego fueron reveladas al público. Para mantenerse al día de las novedades históricas y culturales, suscríbase gratuitamente a la Lettre du Figaro Histoire.
Sobre la acera mojada, con los brazos cargados de hojas, un vendedor ambulante grita: “¡El impresionista! » Caillebotte sonrió. No hay quien detenga a Rivière, este crítico amigo de Renoir, que se atrevió a lanzar la hoja de col de la que hablaban desde la exposición de 1874. Todo lo escribió él mismo. A modo de ilustraciones, Gustave hizo un boceto de una de las obras que expone este año: Le Pont de l’Europe. Degas hizo lo mismo, Renoir y Sisley. L’Impressionniste, revista de arte… Al final piensa que Auguste tenía razón al insistir en mantener este nombre que les habían pegado casi como un insulto. ¡No importa, será su bandera! En 1874 exponían treinta. Este año, la tercera exposición del grupo, sólo hay dieciocho. Degas, aún enfurecido, organizó una reunión para decidir que no podíamos exponer en el Salón y con ellos al mismo tiempo. ¡Muy serio según él! Se aferra a ello con tanta fuerza como el hierro y Pissarro está de acuerdo con él. Manet, como siempre, acudió al Salón, que le rechazó Nana, por mala educación. Así que Nana está sentada en el escaparate del comerciante Giroux, en el bulevar de los Capucines. La habremos asociado demasiado con las prostitutas de las novelas de Zola.
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Aquí llega, rue Le Peletier, número 6. Gustave echa un vistazo al cartel sombreado con banderas tricolores: ¡impresionista quizás, pero también patriótico y republicano! Consiguió este lugar: un gran apartamento vacío en el primer piso de una casa en reparación. Las habitaciones son amplias y altas, bien iluminadas, perfectas para exponer. Desde aquella cena de enero en su casa, donde reunió a Pissarro, Degas, Monet, Renoir, Sisley y Manet para hablarles de su deseo de montar una tercera exposición, su determinación ha sido inquebrantable. Hay que decir que el año pasado, en Durand-Ruel, su primero, fue un triunfo para él. Sus Planeurs de parquet causaron sensación, aunque el Salón de 1875, presidido por Cabanel, los había rechazado. “Un punto muy malo para MM. los jurados oficiales”, confesó el poeta Blémont. Vengó la negativa que había sufrido como una afrenta. Desde entonces, se ha comprometido a crear él mismo una colección, comprando algunos cuadros de Monet y Pissarro. Traumatizado por la muerte demasiado joven de su hermano René, redactó su testamento, con el valor justo para asegurar la posteridad de las obras de sus amigos (¡no piensa en las suyas!). “Le entrego al Estado los cuadros que tengo; sólo porque quiero que se acepte esta donación y que se acepte de tal manera que estos cuadros no vayan ni a un ático ni a un museo provincial sino a Luxemburgo y más tarde al Louvre. » Incluso planeó una gran suma para una cuarta exposición impresionista en 1878, paralelamente a la Exposición Universal.
Este año Caillebotte presenta Rue de Paris, temps de rain, que le gustó a Zola. “Por último, nombraré al señor Caillebotte, un joven pintor de gran coraje y que no rehuye los motivos modernos de tamaño natural. Su Rue de Paris, bajo la lluvia, muestra a los transeúntes (…) bellamente sinceros. Cuando su talento se haya suavizado un poco más, el Sr. Caillebotte será sin duda uno de los más audaces del grupo. » Caillebotte se detiene frente a Le Bal du moulin de la Galette de Renoir, L’Etoile de Degas y luego La Gare Saint-Lazare de Monet. En total, doscientas cuarenta y cuatro obras se encuentran una al lado de la otra en las paredes del número 6 de la rue Le Peletier. No todo está a la venta. Para Caillebotte, que no necesita dinero, lo que realmente importa es el ascenso, ¡la gloria! Hoschedé prestó once Monets de su colección, cuatro Pissarros y tres Sisleys. También prestaron el editor Charpentier y Théodore Duret. Incluso Manet prestó dos Monet y un Sisley. Caillebotte responde al saludo de un amigo con una mano. Pasa la mirada por las figuras apiñadas. Una cosa le satisface, algo nuevo, y que para él compensa con creces todas las bromas del mundo: los visitantes con chalecos, chisteras y vestidos de seda ya no son los transeúntes benévolos de las primeras exposiciones. Hoy en día son los elegantes salones los que sienten curiosidad por ver el trabajo de estas personas intransigentes. Esta exposición habrá funcionado bien e incluso habrá obtenido un pequeño beneficio. Sin embargo, al año siguiente, no habrá cuarta, por falta de unidad entre los integrantes.
París 1874. Impresionismo, sol naciente, Le Figaro Edición Especial. 14,90 €, disponible en quioscos y en Figaro Store.
